脸谱大腕

　　四川新闻网-成都晚报讯

　　在成都市川剧博物馆大厅里，有两幅大折扇格外引人注目。一幅大折扇上画着红脸关公、财神爷、黑脸包公，表现“义气、财气、正气”。另一幅大扇画了144张脸谱，集纳了川剧表演中的“生旦净末丑”及后羿、秦始皇、蔡瑁、魏征等历史人物。这些川剧人物脸谱多姿多彩，生动凝练，形神兼备，受到不少人的青睐。手工绘制这些脸谱的是著名川剧演员欧 阳荣华。

　　认识欧阳荣华已有五六年了，记得第一次与他相识时，他从挎包里取出一个一尺来长的条形盒子，盒子的表面是印花绸裱衬的，盒子里面是一把黑色绸缎的折扇，展开扇面，露出3个艳丽的戏剧脸谱，均衡地排在扇中。“哇，太美了！”所有看到扇子的人都惊叹起来。那天晚上的联欢会上，他的另一个绝活———川剧变脸表演更是令在场的来宾叫好声不断。

　　欧阳荣华出生在川剧世家，其父是川剧艺术大师阳友鹤，在父亲的影响下，他从事川剧表演已五十余年。未满11岁，欧阳荣华就入“三益公”川剧戏班拜师学艺，从唱娃娃生起就接触了川剧脸谱。一些娃娃角色如《金水桥》的秦英，三国戏中的关兴、张苞等都需要开脸（京剧叫勾脸）。先是老师给他开脸，多几次后，他就自己学着开，后来唱武生时有的角色如赵玄郎，青年姜维等也需要开脸，老师教脸后，欧阳荣华就养成了把不同老师教开的脸谱用纸记下来的习惯。随着戏演的增多，演出的角色多起来，收集的川剧脸谱也与日俱增。

　　1958年底，青年川剧团成立，建团的重点剧目之一是《金山寺》，剧中紫金铙钵一角，由刚20岁出头的欧阳荣华扮演。为了凸显紫金铙钵法力无边的凶恶特性，剧团决定用川剧变脸技巧来装饰这一角色。这下难住了欧阳荣华。变脸绝技虽为川剧所独创，但真正熟悉并掌握它的人很少。他虚心请教前辈，自己又悉心揣摩。川剧以前“变脸”动作简单缓慢，尚需披衫障眼。现经他改革，已无需披风遮挡，且速度极快，常见的变脸次数多为三四次，最高的可达10次。1959年为国庆十周年排献礼演出节目《白蛇传》时，欧阳荣华担任紫金铙钵“变脸”一角，首次以川剧绝技轰动京华，从此在梨园中名声大噪。30年来，他在京、津、沪、杭等地登台，并出访西班牙、德国等国家和香港地区，演出川剧“变脸”上千场，赞叹之词广泛见诸报端。

　　“变脸”技巧需要画多种脸谱，欧阳荣华从此对搜集各种川剧脸谱的兴趣与日俱增。通过多看戏，多向前辈艺人请教川剧脸谱的形成特色，根据老师们的讲解和自己掌握的开脸基本功，进而把脸谱故事变成川味十足的川剧脸谱。1962年，成都市川剧院为庆祝建院三周年，将欧阳荣华近百幅不同的川剧脸谱展出，受到剧院上上下下的好评。只可惜“文革”中被除“四旧”一炬毁之。

　　文革后，传统戏恢复，欧阳荣华又走上了搜集、整理和创作川剧脸谱的道路，此时的他视野更为开阔，广泛参考其它剧种的脸谱，并使之川化，丰富了川剧人物脸谱。

　　1982年，四川省委发出“振兴川剧”的号召，欧阳荣华积极响应，舞台上认真演出，舞台下钻研川剧脸谱。多年来，尤其在他退休后，一门心思地从脸谱这个角度，尽自己微薄的力量来继承和发扬川剧艺术。在川剧《四川好人》中，由他设计的高达1．8米的人物脸谱舞台背景，不仅为剧情起到了良好的烘托效果，而且使该剧在西德、西班牙、瑞士等国的演出更为引人注目。

　　欧阳荣华特地将京剧脸谱同川剧脸谱对比画出。在包公、项羽、秦始皇、李克用等人物脸谱比较中，不难发现川剧人物脸谱在表现角色上更为细微，另有一番艺术效应。尤其值得一提的是，欧阳荣华将川剧中表现英雄的“蝴蝶脸”发扬光大，运用到脸谱造型上。他从1998年以来收集了几十种自然界中的蝴蝶，将其作为绘制的依据，再巧妙地将蝴蝶花纹图案和脸谱融为一体，绘制了许多独具风格的川剧蝴蝶脸谱画。欧阳荣华常会有一些标新立异的大胆尝试。比如，将米老鼠的脸画到川剧脸谱中，再如，《凤凰卫视》来采访他时，他即兴在川剧脸谱中加上凤凰电视台的台徽，令凤凰人惊喜不已。

　　他不仅为一些新编演的戏绘画成有川剧特色的各种脸谱，还为成都川剧陈列馆使用不同材料绘制脸谱展品；近十年来，欧阳荣华又探索将川剧脸谱制作成各种各样的工艺品，被多次邀请参加全国民间工艺美术展览和一些艺术节日的展出。其创作绘制的《川剧脸谱大扇》获得第四届中国民族民间工艺品旅游纪念品展品收藏品交易博览会金奖，部分作品被该博览会印制成“纪念门票珍藏册”。经过多年的努力，欧阳荣华已创作出700多幅不同的脸谱，他绘制的川剧脸谱绝非一般的概念作品，其造型或夸张，或浪漫，有的横眉冷对，有的吹胡瞪眼，有的笑容可掬，有的怒目发威，一个个活灵活现地向你扑面而来。

　　每把川剧脸谱折扇，每个川剧脸谱木瓢，每幅脸谱画，都凝聚着欧阳荣华的心血和深情……