BY 李 旭
作为中法文化年的一个交流项目，江大海带着他的作品来了，比正在展出的印象派绘画更早一些时间，等到今天才来
评论他的画展，为的是更客观公正。近年来，江大海先后参加了上海双年展和上海抽象艺术展，我们也因此有了很多晤谈的机
会。在录像、摄影、和装置艺术异常繁荣的今天，我特别关注他绘画艺术的发展走向。
江大海定居巴黎近20年来，一直没有停止过对艺术自身问题的思考。在众多风格流派之中，他最终还是选择了一条
掌声与喝彩较少的寂寞路途——抽象。
每次回国，或在巴黎与国内老友重逢，大海都要与朋友们谈到对城市、建筑和生活环境的话题，游走于巴黎和上海之
间的他自然会表达出个人化的观点。举凡都市建设的趋同化，环境色彩和建筑布光的应用，广告设计的品味以及产品造型等领
域内出现的不尽人意之处，江大海都习惯于把问题归结为一点——缺少“形而上”思考所导致的审美匮乏。
与西方现代艺术的历史相比，中国的现代艺术路途很短，赶路的心情也很急迫，正是这种过分急迫的心情导致了我们
在吸收外来艺术样式上的消化不良。诸如抽象艺术这样的重要资源被匆匆跨过，视觉研究被高高挂起，导致了后来当代艺术创
作中普遍的营养不良——严肃的艺术思想屡屡被当成廉价的时尚，只言片语的观念经常被断章取义地曲解，西方艺术明星在国
际大展上的一举一动都会造成类似风格在国内的泛滥……
回望传统，我们有太多可以骄傲的遗产，中国式的当代艺术应该，也必将从这样的沃野中破土而出。
江大海对“道法自然”的理论深有心得，他的早期作品就是以气象万千的云雾为母题展开创造的，在他节奏舒缓，笔
触轻松的画面上，普普通通的朝云暮霭开始变得那么丰厚华润，平平常常的朝霭暮雾都充盈着情感的神韵，老子《道德经》中
所谓“大象无形”的理论在大海的作品中被视觉化了，他笔下的形象越来越模糊，具象和抽象之间的界限越来越淡化，抽象视
觉的歧义性和多义性越来越明显地在他的作品中显露出来。
近年来，大海又开始把中国书法的意向元素应用到自己的抽象系列中，所有的汉字笔画都在类似行书和草书的节奏里
舞动起来并诗意地解体，沉稳丰富的背景肌理为这种耐人寻味的舞蹈提供了广阔的平台。我相信，他的未来艺术路途，仍将在
东方与西方时空并置的特殊文化背景中延续下去，从海外看故乡，他的着眼点会有许多别样的角度。
