本报记者 朱永华
2004年年底，素有电影王国之称的印度迎来定期举行的电影盛会，尽管遭受了突如其来的海啸灾害，印度人并没有降低对电影节的热度，数百部来自世界各国的精品电影，一连9个各式名目的电影节让他们应接不暇，尽情享用。
出乎人们意料，一部来自中国的“主旋律电影”《归去来》受到观众格外的追捧，《归去来》在“喀拉拉国际电影节”获得观众投票评选的最佳影片奖。影片感动了无数海外观众，那些并不熟悉中国国情的洋观众看完影片后，对导演竖起大拇指或做出OK手势，嘴里一个劲地说“这部影片太美了”、“我不得不流泪了”。
由潇湘电影制片厂拍摄的这部影片讲述了全国模范公务员、优秀共产党员龙清秀生前在湘西亲民爱民的故事。国内电影和文学领域的专家称，《归去来》开创了主旋律影片的一种全新的创作思路和手法，这部影片也因此成了我国第一部在国际上获奖的描写我党优秀干部的主旋律影片。
记者有幸在影片刚刚出笼的时候观赏过这部影片。淡淡的叙说，幽美甚至是凄美的情调，大量的动作和环境语言取代直接的人物对白，甚至主人公在全片中并没有占到很大的区间，但是山村里人们在女干部的带领下与命运奋斗抗争的悲壮旋律在观者心头久久萦绕，难以释怀。一种人性之美被电影充分地展示和释放。
以新的形式表达主旋律题材，《归去来》不是第一个。纵观近年来同类型的影片《法官妈妈》、《张思德》、《郑培民》等等，我们可以清晰地看到，主旋律电影在自觉地实现一种创作上的转型。主旋律电影创作观念和表现形态都出现了显著的变化，人性意识显现，个性色彩的艺术创作成为最突出的表现。在《法官妈妈》中，女法官是以“妈妈”的形象出现，而她收留问题少年和为自己判过刑的孩子找工作的故事担当这个作品的主线；影片《郑培民》择取大量的生活细节，电影一开始就讲述郑培民下乡遇到乡负责人送种猪，抓捕逃跑的小猪，而贫穷的乡民为第一次见到州里的大干部而杀猪等琐事细节。
我省电影评论家钟友循表示，主旋律电影是一个一度被曲解了的概念，其实不光是歌颂领袖、英雄、模范的影片方可以成为主旋律电影，凡是讴歌时代主流意识、表达主流情感的都属这个范畴。而且在遵循艺术创作规律的前提下，它的表现方式理应是多样化的。对于一个时代而言，主旋律电影和对英雄模范颂扬的创作是富有教益价值的，但时常可以发现，一些作品被观众疏远、被市场冷落、被舆论冷落几成惯例。各种因素导致这一现象，但一些创作不近情理、形象不近伦理是重要的原因。人们的观赏心理随时代“与时俱进”，客观上要求电影工作者突破窠臼，实现与观众真正的贴近。《归去来》的导演是湖南师范大学的一位副教授沈文胜。他说，正因为不是“科班出身”，所以创作和执导这部影片就没有被传统的路数所约束。他表达的龙清秀是一面“镜子”中的龙清秀，这面“镜子”就是湘西山村以及山村里的群众。
以创作“红色经典”享誉全国的潇湘电影制片厂最近几年的片子也表现出在主旋律电影领域的积极探索。它从《国歌》、《毛泽东在1925》到《毛主席去安源》，处理伟人题材进行了大胆的创新，一些关于毛泽东的个人生活和情感的情节被大量的使用。电影《那山那人那狗》不仅在国内获得大奖，在日本创下800万美元的票房奇迹，它的原作者、我省作家彭见明一语破的：人性之美可以被全世界接受。
专家们表示，我们的主旋律电影可以在美国的商业片中得到借鉴，例如布鲁斯威利主演的《世界末日》几乎是最老套的好莱坞大片，仍然是在制造超级英雄，仍然在玩拯救地球充当救世主的大美国主义。但是，这部影片颇有新鲜感，仍然能打动人心。因为影片有特别浓厚的人情味，父女情、夫妻情、以及爱国情恰到好处的穿插在极富速度感的叙事链中，情境交融，让人领略强烈视听震撼之余，又为影片散发的屡屡人间真情而感动。影片结尾最“俗不可耐”的大团圆场面其实最使我们感到满足。我们不能不承认，这确实是一部很好的富有感染力的“主旋律”影片。
由我省制作的描写我党优秀干部的主旋律影片能够在国外受到欢迎本身是一个好事，它的另外一层意义在于，它进一步对艺术家们以及主管部门提示：“主旋律”可以在更好的艺术表现中悦耳动听，因为人们愿意接受教益，但是绝对拒绝平庸。
