“在壶艺创新上，我们父子永远是个新兵。”这是潮州壶艺师、老安顺第四代传人章燕明说的一番话。正因为章燕明父子不断创新，在原有的壶艺基础上运用造型语言，并从立意、装饰等方面进一步提高整体设计的水平，才制作出了令中外收藏家爱不释手的手拉壶。
章燕明父子创作了大量款式新颖壶艺作品，比如《涅》、《多梦时节》、《溪山渔隐》、《山韵秋香》等，具有形奇、色美等特点，且神韵脱俗超然。章燕明父子做的小壶“神
乎其技”，茶道专家陈香白先生在《壶不在小，艺高则名》中写道：这把壶是迄今为止我所见到的“小壶”中之最，壶高（由圈足至盖钮顶）1.7厘米，壶长（由壶把最外沿至嘴孔）2.3厘米。2003年11月陈香白先生赴法国参加“中国文化年”系列活动，把章燕明父子创作的“倒把西施壶”赠给法国（里昂）茶道协会会长北歌女士。次年4月，陈香白应邀参加法门寺第三届国际茶会时，巧遇北歌会长伉俪，她高兴地对陈香白说：“去年在里昂，承蒙先生惠赠章燕明父子的朱泥壶，自此爱不释手，每天必用它泡茶，并精心保养。”据介绍，北歌会长获赠中国的茶壶甚多，唯独钟爱这把壶，章燕明父子的壶艺及影响也就可见一斑。
在章燕明家的展厅里，记者看到了展厅的中柜里有五把造型各异的手拉壶，壶体润泽生光，奇形雅丽。这是章燕明和他的儿子章海元共同创作的作品，章海元告诉记者，这套组合手拉壶叫“五福临门”。《尚书》载：“五福：一曰寿，二曰富，三曰康宁，四曰攸好德，五曰考终命。”父子根据这个记载，大胆地设计了这组组合壶。最让记者感兴趣的是他们父子创作的《千环壶》，整个壶体细薄坚致，流短微曲，它的“线条”装饰最具魅力。壶腹球环形，子脚“环”，子母口扣合为“环”，加上盖面四环，凡六环；环环平行，其个性鲜明，有“千环一体”之美感，足见制壶师的艺术天赋。
壶艺师章燕明是老安顺第四代传人，他14岁师从于父亲章永添学艺。后又进枫溪美术一厂，雕刻通花，5年后又到彩绘车间当技术管理员，这为他后来首创“朱泥釉”打下了基础。“朱泥壶”，顾名思义便是用红泥做的茶壶。如果不以当地的红泥为基本材质，其作品必定会失去传统优势，但若墨守成规，却也会导致传统的僵化。要使朱泥壶更加别致新颖，就必须立足传统，大胆创新。章燕明结合陶艺技术，进行“朱泥釉”技术的攻关，炼泥、涂饰，一次次的失败并没有使他放弃，而是不断地研究和重复试验。功夫不负有心人，经过半年多尝试，朱泥釉终于配制成功。
青出于蓝而胜于蓝。12岁就一边读书，一边学艺的章海元，不仅师承了父亲章燕明的技艺，而且经过不断探索，有着自己鲜明的个性，他在色泽方面有着突破性的进展，创作的作品有红、黑、黄、棕等色壶，有自然纯朴、简洁之美。章海元做的手拉壶突破了传统的圆形，创造一壶多形。比如他制作的《摇滚舞》，令人叹为观止。制作这样的手拉壶难度大，需要技艺上的精湛。这就难怪壶艺界感叹章海元这位年轻人“后生可畏”！
有百多年历史“老安顺”手拉壶，颇受茶艺界人士和侨居海外的华侨喜爱，但章燕明、章海元父子并不满足于现状，而是不断创新，在奇、特上做文章，父子常在一起切磋壶艺，探索壶艺新途径。本社记者张伟群通讯员洪巧俊文／图)
