黄舜生
刘昌潮（1907～1996年），号不烦斋主人。广东揭阳县霖磐（今属揭东县）人。幼年师事孙裴谷。1927年秋考入上海美术专科学校。1930年秋毕业后，任揭阳一中美术教师。1931年应聘任泰国曼谷培英学校教师。1934年夏回国，先后任教于汕头、澄海、揭阳等地的中学和韩山师范学校。1956年主办揭阳县中学美术教师培训班。1958年任汕头艺术学校国画教
师。1980年任汕头画院首任院长。1984年应邀为北京人民大会堂创作国画《墨竹图》。1989年为天安门城楼创作国画《梅竹石图》。刘昌潮尤擅墨竹，有“昌潮竹”之誉。曾为中国美术家协会会员，汕头市文联名誉主席，岭海翰墨社社长，第一至第五届广东省政协委员，第六届汕头市政协副主席。主要著作有《刘昌潮画集》。
刘昌潮书法，早年学魏碑，上世纪30年代学郑板桥，40年代之后学吴昌硕。他主张学书法先从隶书入手，认为隶书上承篆书下开楷书，有了这个基础就可穷通上下。继学魏碑，然后进入晋唐行楷。强调临碑帖固然是学习的重要途径，但读碑读帖更重要，读不光是看，而是心要仔细领会和理解其所以然，善于选择和吸收适合自己发展的优良传统养分，以便发挥个性，开拓自己的风格。文革时期，刘昌潮要其儿子刘家骥学《郑文公碑》，然后学吴昌硕的石鼓文和行书，认为哪怕只学到吴昌硕的一点就了不起。他在长期实践中总结出来的书学方面的经验和阐述，不啻是启迪潮汕后人至可宝贵的理念。刘家骥收藏其多幅行书诗词，其中有一幅行书杜牧《赤壁》诗：“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”墨色浓淡，痛快淋漓，遒劲凝练，气度恢宏，时而如长江奔峡谷之急，时而如长江涌洞庭之舒。非有长期的笔墨修养，难以表达如此既激越又含蓄之境界。
中国书法和绘画关系一直十分密切，尤其是文人画在明代中期上升为画坛的主导地位，彻底地将书法笔墨运用于绘画并直接影响到了清代绘画的基本格局和审美取向。郑板桥、吴昌硕更是书画结合的典型，这两人“以书入画”的理念和实践对刘昌潮的影响是十分深刻的。但刘昌潮没有完全受他们书法的束缚，而是另辟蹊径，发展一种与其绘画相协调的书体，以达到绘画的题跋与画面的高度统一。刘家骥收藏其行书《三国演义》开卷词，这种写法方式与他在画面上的题跋何其相似！
