詹诚骅
潮剧经过历代无数老一辈艺术家的探索、创造、实践和发展，形成了今天具有本剧种独特艺术风格的节奏处理方式———潮剧锣鼓。
首先是潮剧锣鼓打击乐器的音阶化。这是最具本剧种独特艺术风格的一大特征。潮剧
锣鼓的各种打击乐器都有严格的定调定音：钦仔是Ｆ调的1、曲锣是Ｆ调的5、深波是Ｆ调的1或2、大小钹是Ｆ调的2等等。各种打击乐器合奏起来显得音色和谐协调，形成了自然和声。
其次是潮剧锣鼓的组合性。老一辈的艺术家通过实践，根据潮剧锣鼓打击乐器的特性，结合本剧种的表演特点，把潮剧锣鼓分成三种锣鼓组合，即大锣组合、深波钦仔组合和苏锣组合。各种组合由不同的打击乐器组成，各有各的特点和艺术表现力。潮剧的司鼓根据每个场次的剧情发展和人物表演的特点，结合自己的创作体会，合理地运用和创造各种锣鼓点，配合演员的动作表演，从而达到强化人物表演，烘托戏剧气氛的作用。
再者，潮剧锣鼓组合运用的灵活性也是潮剧锣鼓的一个特点。上面说过，潮剧的三大锣鼓组合有各自的特点和艺术表现力，用于表现不同的戏剧场在。但如《血溅三宝袍》上集第五场，戏一开场是钱国公夫人的寿诞场面，为了突出喜悦的气氛，我运用深波钦仔组合来渲染，加上钹仔的“采花”，形象地表现了国公府冠盖如云，热烈祥和的喜庆场面。当钱宗林宣读了父亲世交蔡大人的来信，得知钱国公已经蒙冤入狱，朝廷准备捉拿合府问罪时，此时此景的戏剧情绪急转，为了能准确地表达戏剧情绪的急转直下，我变换苏锣组合来强化这一突变，使戏的矛盾冲突更为突出和鲜明，也更好地展示了剧情的发展。又如《苏后复国》下集第六场苏敬统领三军回阳山关与苏后会合，准备俟机剪除奸党，为国靖难。这一段戏节奏简洁明快，场面恢宏，我以苏锣组合来强化这一令人振奋的戏剧场面，突出正义之师的雄壮气势。紧接着，苏后及苏敬等从刘巧儿送来的周宣王血书中得知梅伦篡逆，宣王已被梅伦囚禁在瑶台之上，急盼苏后等驰师回京，救主卫国，众人面对这一突变，商议计策。这时的戏剧情绪出现了大跌宕，我变换曲锣组合来展示这一转变，使剧情更为扣人心弦。
