从日本绘本出版经验看出版业对儿童发展的责任 | ||||||||
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http://www.sina.com.cn 2005年06月02日16:11 新华网 | ||||||||
在日本,专业的、有代表性的儿童读物出版社是比较多的,大约有十几家,比如福音馆、小熊社、童心社、金之星社等等。 但儿童出版社规模一般都不是特别大,白杨社是其中规模较大、历史也较长的一个。 日本的绘本历史很长,二战之前其实就已经有绘本出现,而这几年绘本可以说是迎来
在日本画绘本的作者年龄各异,如最近白杨社刚出版了一本书,作者就是一位八十岁的大师。 而有些年轻女性在做了妈妈以后也开始画绘本,因为她们有了孩子以后,会了解到孩子的需求,孩子的喜好。在日本,既写故事、又画画的作者很多,作者和绘画者分开的越来越少。这一点和中国有所不同。 日本的绘本市场现在已经相当成熟,做什么样的绘本,每个编辑尝试的角度都不一样。作为儿童出版社,则一般都会做适合孩子的绘本。我们白杨社较拿手故事绘本;低幼绘本方面,福音馆、童心社则更为著名。这几年来,我们也比较注重低幼绘本。 因为年轻的妈妈不跟爷爷奶奶住,所以对怎么照顾孩子都不太了解,对这方面的书比较渴望。孩子们其实都喜欢故事性比较强、故事结构明确、有起伏的、幽默的绘本。给孩子的绘本应该是贴近孩子生活的,生活情趣比较浓的东西。孩子们通过绘本认识外界,体验生活。比如幼儿园孩子之间的矛盾,小学生跟老师、跟朋友之间交往的烦恼等问题也可以成为绘本的主题。而且这些问题也是日本社会目前面临的较大问题,反映这个问题的绘本会比较受欢迎。但这类东西不一定能引入到中国来,因为不一定适合中国的读者和国情。 中国绘本处于起步阶段 中国的绘本现在还处于起步阶段,所以我觉得应该像播种子一样,把一些典型的东西介绍到中国来。也就是说把那些拥有绘本独特魅力的经典作品首先介绍给中国的孩子们。中国现在正处于社会高度发展的阶段,所以孩子们更需要那种积极向上的东西,以及节奏快的东西。还有就是认知方面的绘本,中国的家长非常看重这一类,这是中国绘本最独特的一点。 出版社比较急功近利,而家长也比较急功近利。因此我们在做绘本时也不能忽视这点。 我认为目前最重要的是在孩子和家长,尤其是在家长中推广绘本的理念,让他们了解到绘本对于孩子成长的好处,注意到绘本的重要性,只有这样,绘本在中国才可能快速地发展起来。比如我们现在举办一些孩子参与的互动活动、讲座以及演讲会等等。在这种活动上我们会围绕“早期阅读对孩子的重要性”、“绘本跟孩子成长的关系”、“心灵与阅读”以及“早期阅读跟开发多元化智能的关系”这样的话题展开。同时,当然会和中国的出版社合作把世界上好的绘本介绍到中国来,让孩子们接触一些经典的东西。 孩子能从图画中发现世界 我觉得中国绘本的发展空间还是很大的,但是发展的早期肯定会比较难,它需要一步一步地把绘本的理念推广下去。单凭我们的力量肯定是不行的,需要更多的力量加入到这个工作中来。其实在绘本的理念推广上,我们希望更多的专业儿童出版社担负起自己的责任,但由于这些早期的工作很艰难,很多儿童出版社都不太重视这方面的推广工作。出版社应该跟书店联手做一些绘本理念的推广活动,让更多的孩子和家长来了解绘本。这方面我认为目前中国的出版社、书店都做得并不理想。我们现在计划建立一个专业的儿童书店,希望成立一所给大人和孩子都能带来快乐、并能够起到传播创新的儿童文化理念作用的书店。 现在中国的绘本因为刚刚起步所以原创性比较弱,出版的东西还是以引进为主,但其实很多国家的绘本都是从引进阶段开始的,这很自然。从引进的东西中吸取精华,慢慢消化后,会开始诞生原创的东西。目前中国有很大部分的绘本都是把古典的东西,或者名著改编成绘本,这也是绘本的一种形式,也可以做得相当好。但绘本的世界和形式非常丰富多彩,孩子们还是更需要一些表达他们生活和情感的绘本、能够发挥孩子们想象力的绘本。孩子的读图能力相当强,比我们大人在这方面的能力强出很多。当他们还不认字的时候,他们能够用图画发现这个世界,认识这个世界。 更重要的是绘本对孩子来说就是乐趣,就是“玩”而不是学习。在快乐中发展儿童心智,这才是绘本最根本的东西。 石川裕子:北京蒲蒲兰文化公司总经理,来自日本白杨社,已经引进出版了数种优秀的日本图画书,同时,白杨社与首都图书馆合作开展的图画书推广讲座也取得了较大影响。(甘丹)(来源:新京报) | ||||||||