我们需要啥样的贺岁片

　　“贺岁档”这个词正强势占领着人们的眼球，随便翻开哪家报纸，几乎都可以见到“四部大片搅热贺岁档”、“06年贺岁档谁主沉浮”之类的标题，使得贺岁电影俨然成为华人世界的新年俗。实际上“贺岁档”这个东西走进人们的生活并没有多长的时间——就连“档期”这个词几年前对中国观众来说也很新鲜。在1998年冯小刚的《甲方乙方》一鸣惊人前，恐怕没有几个人认可“贺岁”这个概念。

　　相对于从好莱坞舶来的暑期档、圣诞档来说，贺岁档倒是我们的原创。贺岁电影让普通百姓意识到，每年辞旧迎新之际，除了一成不变地等待春晚之外，还可以找个合适的时间走进影院，感受大银幕带来的欢声笑语。

　　贺岁的关键就是“欢笑”与“祥和”。观众去看贺岁片，图的就是年节之际有个乐呵，哪怕影片最后是俗不可耐的大团圆结局。大过年的，老百姓要的就是这个大团圆，就是这个喜庆。避开“贺岁”，你照样可以深刻，可以毫不留情地批判社会的弊端，可以打打杀杀，可以“惊声尖叫”。但是“贺岁”的时候，我们不需要这个。

　　看看今年的贺岁档，《情癫大圣》、《如果·爱》、《千里走单骑》、《无极》四分天下，冷不防又杀出一部陈凯歌四年前的旧作《致命温柔》。这几部大作里，《情》过于凌乱芜杂，《如》过于沉闷忧伤，《千》过于单薄朴素，至于《致命温柔》，这个惊竦恐怖的暴力片怎么突然出现来争夺贺岁的蛋糕，让人莫名其妙。倒是《无极》，这个就艺术性而言最为观众垢病的影片，其华丽的服装，精致的布景，绚丽的画面，大牌的明星，热热闹闹倒真有一番过年的味道。

　　在历来制造娱乐神话的香港，贺岁片已很有一些年头。这些贺岁片在题材上往往会选择一些通俗易懂的喜剧来迎合观众迎春的口味。周星驰的《家有喜事》、徐克的《金玉满堂》、洪金宝的《福星高照》……光听片名，就一派喜洋洋红彤彤。虽然影片结束后，观众要想回忆点剧情什么的，往往说不上来，但是在全体演员“恭贺新年”的祝福中走出影院，无一例外都心满意足。

　　搞笑的特质让很多人轻视贺岁片的地位，实际上它完全有文章可做，尤其是内地的贺岁片，内地影片题材的选择上向来有着鲜明的地域和人文特色，向来善于表达深层的东西。《天下无贼》是个例子，影片在许多细节中都不露痕迹地充分展现了人性的彻悟与体会，让观众在爆笑中参悟人间百态。所以导演们完全可以拍出好的贺岁片，而不仅仅只是借贺岁这个观众舍得花钱买电影票的档期上映与贺岁无关的电影。