一亿元修不完美太和殿(图)

　　今年，北京故宫太和殿将启动史上最大规模的修缮，1月6日，这座历经600年沧桑的宏伟宫殿在游客的目光中关上了殿门，这一关将是两年。

　　据了解，此次太和殿大修，国家计划增拨修缮经费达1个亿，故宫方面也表示，会出

动故宫博物院所有技术人才、能工巧匠，力图在2008年向世界展现一个“康乾盛世”下的太和殿。

　　但在现实中，受一些无法掌控因素的掣肘，致使这次太和殿大修还未开始，其前景就出现了一种并不乐观的论调。

　　有人曾断言，此次太和殿大修，将是一次遗憾相伴、并不完美的修缮。

　　到底是什么影响了太和殿大修？

　　原料匮乏楠木之难

　　构件的名贵木料、殿上的汉白玉石料等已经日渐枯竭

　　在太和殿左翼，伫立着一座被脚手架“捆绑”了的宫殿，与太和殿即将开始的轰轰烈烈大修相比照，这里更近似于一个被遗忘了的角落。

　　它是体仁阁，明朝时期《永乐大典》曾存放于此，进入清朝，则被用来开科取士、陈列先朝帝后的遗物，后成为内务府缎库。

　　记者在“2003~2005故宫古建筑修缮计划”上发现，体仁阁早在2003年就已经被列为故宫博物院大修项目之一。据工作人员透露，体仁阁的停工原委是：修缮人员对体仁阁的土木进行修缮时，突然发现殿内有一根主梁已经糟朽不敷使用，于是决定更换，但该主梁是由金丝楠木搭建的，施工人员遍寻全国都无法找到可以替换的金丝楠木，体仁阁大修工程才搁浅了下来……针对此说法，故宫博物院古建修缮中心主任李永革予以了否定，“停工主要是因为修缮方案需要更改！”他说。

　　但有来自北京大学考古文博学院《北京故宫弘义阁体仁阁研究》的材料显示，体仁阁的大木构件确实是多为楠木制作。楠木，原产于我国湖南、云南等地，属樟科，有“中华第一木”之称，是历代封建帝王建筑宫殿和陵寝时的首选之材。

　　但金丝楠木产量极低，四五百年才能成材，成材后的可用之料也仅仅是其中十分之一，因此，百年楠木等名贵木料在历代皇室、贵族的兴造过程中早已经使用殆尽。

　　到了清代，由于楠木的缺乏，以楠木建造宫室已经无法为继，于是施工者大多改用东北黄松。一个问题是，太和殿内部木结构多为楠木所建，根据古建筑修缮中需要遵守的《中国文物古迹保护准则》，在修整和修复缺失的构件时，必须使用与原构件相同种类的材料，但太和殿可能要面对的问题，就是无法找到与原材料相同种类的材料。

　　据记者了解，故宫方面目前解决此危机的方法是，用红松、黄松等其他种类的木种进行替代，或者将旧木通过“拼接”、“包镶”等方式进行代替。“从树种上说，红松和黄松怎么能和楠木相比呢？不可否认，这确实是太和殿大修即将面对的遗憾。”故宫博物院工程管理处处长张克贵表示。

　　与木料匮乏造成的遗憾相类似，太和殿大修还将受到其他原材料枯竭所带来的掣肘，如殿上的汉白玉石料大多来自北京房山，但有资料显示，房山可以用在古建筑方面的汉白玉资源已经日渐枯竭。也许，类似的原料匮乏尴尬将会在太和殿大修中越演越烈，而这种遗憾，是故宫能解决得了的吗？

　　工艺流失金砖不金方砖的烧制工艺、琉璃瓦的修缮、彩画原料难以弥补遗憾如果说，太和殿大修所面临的原料匮乏，还能暂时以现实不可逆聊做安慰的话，那么，传统修缮工艺的流失，将成为太和殿大修永远的痛，并随着时间的流逝永远无法挽回。

　　太和殿地面铺设的方砖原产于苏州，因其烧制工艺繁复，耗时极长，烧成后油润如玉、光亮如镜、细腻如金而被称为“金砖”。这种细料方砖的制作过程相当繁琐，按照相关记载，其选土要经过掘、运、晒、捶、浆、磨、筛7道工序，之后还要花费2年时间，经三级水池的澄清、沉淀、过滤、晾干，以去其“土性”，然后再经人足踩踏，使其成泥；再用托板、木框、石轮等工具使其成形；制成土坯入窑，以糠草熏一个月，片柴烧一个月，棵柴烧一个月，松枝柴烧40天才能出窑。“受经济因素的影响，现代已经没有砖瓦制造厂愿意花费如此长的时间生产类似的‘金砖’了。”

　　张克贵说。一个事实是，故宫方面曾按照记载多次烧制类似的金砖，但出于技术和材料缺失的原因，数次的烧制结果均无法令人满意，“没有人愿意烧制，更没有人能够烧制，这就是我们面临的困境……”古建修缮中心一名专家告诉记者。太和殿琉璃瓦的修缮也同样面临着传统技法流失的问题。目前记者得到的太和殿琉璃瓦具体修缮方法是：采取挂釉复烧的方式，使旧瓦重新焕发新颜，也就是“旧瓦翻新”。

　　而实际上，“旧瓦翻新”背后所隐藏的一个危机就是，没有人能够掌握传统烧制琉璃瓦的方法，这致使用现代方法新烧制出来的琉璃瓦，或者是与旧瓦釉色难以统一，或者是胎质远不及旧瓦。

　　“因此只能采取折中的办法，把旧瓦进行翻新，可旧瓦总有一天会用完的，到时候问题可就严重了啊！”这名专家说。太和殿修缮中，油的问题也令人关注，因为当年的彩画颜料均为矿物质，而现今则为化学材质，太阳暴晒下很可能出现脱皮、开裂，三五年后就变色的情况。

　　随着时间的流逝，传统工艺似乎出现了断层，故宫如何用现代工艺来破解这一难题？人才断档“翻簧”之关30年前，故宫培养了457名技术工人，至今已骤减到105人传统工艺流失所暴露出来的问题，其实正是传统工艺人才断档的危机，而这，也正是太和殿大修开始后亟待解决的问题。据了解，清帝逊位以后，太和殿的大规模修缮仅有两次，第一次在建国初期，另一次在1974年到1976年，这次太和殿修缮，需要仰仗的技术工人，主要是来自太和殿第二次修缮中所培养起的人才。在上次修缮中，故宫古建施工队招收了457名技术工人，培养了大量古建修复人才。

　　但当初的457人至今日，已经骤减到105人。“这些工匠的平均年龄有四十六七岁，他们全都是北京人。在这次大修中，这些工匠是绝对主力。”修缮中心主任李永革告诉记者。但以此次太和殿修缮的规模及时效的紧迫来考量，105人的队伍显然勉为其难，“我们在这之前招收了600多名农民工，并对他们进行一些培训，这些工人将进行一些技术性不强的修缮工作……”李永革说。

　　正是这600余名新近招入的工人，曾在太和殿大修前引起过广泛争议。张克贵告诉记者，招入这些人其实也是故宫的无奈之举，“因为掌握传统工艺的人才实在是太少了，简直就是凤毛麟角！”其实，人才断档的尴尬在太和殿大修之前就曾发生过。在当初的倦勤斋修缮中，其工程所需的“翻簧”和竹丝镶嵌工艺曾令故宫修缮人员大伤脑筋。

　　当时故宫工作人员远赴四川、湖南、江苏等多个省份，也未寻找会此技艺的能工巧匠。

　　迫不得已，故宫方面于2004年6月在全国数十家主流媒体上发布招贤榜，随后，浙江东阳一位名叫何福礼的民间手工艺大师找到故宫，经过现场考核，他的竹丝镶嵌工艺非常精湛，但另一项重要工艺“翻簧”没有完全过关，于是又经过近一个月的学习，何福礼才算过关。

　　基于此，此次太和殿大修前的2005年12月27日，古建修缮中心特意举行了一次拜师仪式，从事瓦、木、彩画三个行当的故宫古建修缮专家正式收了4名徒弟。

　　“我们的目的，一方面是为这次太和殿大修积累人才，更重要的还是为中国的古建筑修缮技艺积累人才！”李永革说，“古老的技艺是需要延续啊！”拜师仪式凸显了故宫古建筑修缮方面的人才断档危机，而实际上，这不正是影响太和殿完美大修的重要因素吗？■文/图本报记者萧暮宇