韩国为何有那么多电视剧、歌星，而且成批地出现？余秋雨：人文精神也需创新

　　“‘人文’这两个字，在今天这样一个经济社会里，对人有很好的提醒作用。”学者余秋雨近日应邀在“浙江人文大讲堂”开讲时，直言中国在通向人文精神的道路上遇到了一些障碍和误区。

　　不要让童真变成“两脚书架”

　　“我们一直有个误解——把积累人文知识当作人文精神，而且这个误解极其普遍。”余秋雨说：“我们认为一个好孩子就是天天在积累知识，一个好学生就是一个知识非常丰富的学生。最有趣的是我们认为最高水平的学者也是满腹经纶的学者，他随时可以讲出曹操打仗时双方的兵死了多少，随时能说出哪一点历史知识出现在《二十四史》的哪一卷的哪一页。”

　　“知识能不能堆垒出人文精神？我说堆垒不出来，因为它是人文精神一个基础的部件，但不是最重要的部件。”余秋雨说。

　　“中国文化长年以来的弊病，就是重记忆而轻创造。”余秋雨曾对比过中国编撰《四库全书》时西方发生了什么，“一对比就大吃一惊，瓦特的蒸汽机、美国的科学院在波士顿成立……我们在整理、在注释，他们在探索、在创造；我们在咬文嚼字，他们在挖掘；我们在书房中看书，他们在实验室里做实验。”

　　对待学生和子女的教育中，“记忆功能”与“创造才情”孰重孰轻？余秋雨说，不要把历史知识的记忆作为主要目标，“我们不能让天才勃发的童真变成鲁迅笔下的只会记忆的‘两脚书架’。”

　　文艺复兴与文化产业

　　文艺复兴时期有着意大利美第奇家族深深的烙印，而余秋雨看到了“文化产业”的影子，“这个家族在米开朗基罗13岁的时候就发现这个孩子可以培养，后来又发现了达芬奇，文艺复兴的建筑、雕塑等要花很长的时间，这些文艺复兴艺术的创作要冒巨大的风险，如果没有一个大的企业经营，是不可能发展的。”

　　从韩国文化近年来的巨变中，余秋雨直接感受到了“产业化”的力量。“一个小小的国家为什么有那么多的电视剧、歌星，而且完全是成批地出现？只有一个答案：他们产业化，有一种巨大的整合力量，而不是某一个优秀的编剧得了一个什么奖，正是一个企业和产业的经营的机制，使得韩国的文化突然出现了一个惊人的面貌。”

　　余秋雨说，任何文化创新如果离开了产业结构，很难做成大事情。“一首小诗，几笔竹竿，也会很美丽，但毕竟不能大幅度地改变中国人的审美集体心理，我们要做比较大的事情。”(据新华社杭州专电)