“你回来！要保留新闻的原生态！”一路跟随的某电视台摄制组编导把我又一次从孩子的轮椅边拽回来，此时，蔡艺斌的轮椅无论父亲怎么用力也驶不进就要疾驰的地铁，而我正要伸手使劲一推。
“你放开我！请记住，他们不是新闻道具！”我甩开编导的手，怒吼道，随之，眼泪夺眶而出。昨日，我与电视摄制组发生了这一路上无数争执中最为激烈的冲突。撇开争执
，我们一路上是个互帮互助的团队。
我们争执的焦点是：该不该在现场帮助蔡荣国父子。电视编导说：我们应该由着他们，发生什么就是什么，有困难，他们自己去面对和解决，不要因为镜头改变他们的命运，越是困难，越是曲折，观众越爱看。他们说拍这个片子也是为了今后帮助蔡荣国。
而我总在改变着他们走向困难的路径，每回编导期待、观众爱看的场景出现时，我却不忍心再看下去：当他们上火车、行李太多时，我做不到不去帮他们提，因为我不忍心看着这位父亲背上背着孩子，脖子还要挂着大大的行李袋；当他们订不到合适的旅馆时，我做不到不去联络北京的朋友四处帮忙寻找，因为我不忍心看到他们一路风尘仆仆来到北京却找不到落脚的地；当他们在出北京西客站被无由拦住，我做不到不去找火车站的工作人员理论，因为我不忍心看着这位老实巴交的农民工被北京人粗暴地训斥；当蔡荣国用双手撑着地板背起孩子突然踉跄时，我做不到不伸手扶他们一把，因为我不忍心看到这位伟大父亲突然倒下；当孩子们的轮椅陷入坑道或爬不上坡时，我做不到不去拉他们或推他们一把，因为我不忍心看到危险降临在这两位不幸的孩子身上。这些做不到，让我不由自主一次次闯入新闻事件的中心，如他们所说破坏了新闻的原生态。
“你应该超脱出整个事件才能做出好作品！”每次争执，同行总是这样告诫我。的确，我没有做出如他们所说的“好作品”，比如，这组摄影作品没能给读者留下什么惊险镜头，除了因为我的摄影技术拙劣之外，还因为几次“惊险”发生时，我便会不假思索地放下相机，跑到他们的身边，这种选择就在瞬间自然而然地发生了，我一点办法也没有。从这一选择结果看，我确实不是一位优秀的记者，因为我没有做到“新闻第一”、“读者第一”，但如果“优秀”两个字只能以与上述相反的选择结果来换取，那么，我会甘愿平庸的。
一个濒死的小女孩匍匐在地，身后不远处一只秃鹰随时要扑上去。此行，我终于明白了，为什么，摄影记者凯文·卡特在其作品《饥饿的女儿》获得普利策奖不久，选择了自杀，新闻职责和社会公德之间的尖锐冲突，是获奖所无法平复的。 本报特派记者 年月
(来源：厦门日报)
