鬼神小说女读者比男读者多得多

　　谁在读？

　　“鬼神小说女读者比男读者多得多”

　　从年逾花甲的老人到十几岁的学生都是恐怖灵异小说的读者 但绝大多数仍是20到30多岁的年轻人

　　Senica是个鬼故事迷，也是水木清华“鬼话”版版主，现在北京当老师教网页设计。她从高一就开始看鬼故事，2004年，她上大三的时候开始看网络灵异小说。有时一个人在家看鬼故事看得脊背发凉。现在她开始拉身边的朋友写起了鬼故事，“自娱自乐”。

　　“网络的普及造就了一批网络作者，因为网络传播故事不像传统媒体那样那么高门槛，只要你肯写，就肯定有人看，这样也就鼓励了一批又一批的作者。”上到年逾花甲的老人，下到十二三岁的学生，都是恐怖灵异小说的读者。但绝大多数仍是20到30多岁的年轻人。“女读者比男读者多得多。书店里恐怖小说的柜台前，也是女生多于男生。”莲蓬说。

　　在采访过程中，所有人都强调了网络对于作品传播的重要性。“莲蓬鬼话”等一系列网络平台为网络写手提供了前所未有的机会——与读者见面、与出版商联络。从某种程度上讲，读者的迅速追捧刺激了全民写作的冲动。

　　天涯网友可佛说：“以前看鬼话，首页上标红的原创并不多，三四个而已。现在，一进去满眼都是红色，都是原创，而且点击率非常高。”莲蓬对这点表示了同意，“天涯、新浪，灵异论坛的点击都是最高的。现在“鬼话”的一部小说，如《邪兵谱》点击是250万，Tina的那个点击也快200万了，一般的都有几十万点击。恐怖文学作品在网上流行的绝对不是小范围，它远比正统文学的流行范围要广。“

　　非法书商一年带走上百万元

　　全民原创的热情和高点击率吸引了另一部分人的眼光——出版商。莲蓬第一次意识到这个问题是2002年，其时已陆续有书商联系出版的事情，而那段时间也是“莲蓬鬼话”被盗版最惨烈的时候。“那时就有明白人告诉我，非法书商一年从鬼话带走上百万元的利益。前期好的书商不多，盗版的耍流氓的倒不少。鬼话是中文网络被盗版最惨烈的BBS，那时任何一个恐怖故事集子都有鬼话的作品。而且书出了，作者去要稿费时，还不承认，或者只给15元每千字这样侮辱人的水平。现在好多了，好书商和大书商多了，虽然骗人和欺诈的事件还有，但已经不是主流了。”

　　莲蓬将“鬼话”的成功归结于坚持原创和赶上了网络出版的大潮。“现在和过去不同了，没有经济利益的板块是不可能繁荣的。”

　　对于恐怖灵异作品究竟为什么流行，莲蓬有着自己的理解。“因为这类作品迎合了市场需要，它是商品。你也知道，好吃的东西你才会去吃，书也一样，好看的书才有人买。而好看的书是用什么组成的？情节、悬疑、猎奇、人性、激情，这些因素神鬼文学几乎都具备了，而且特意加强。”同时，莲蓬也认为，现在恐怖文学不是最红的，却是市场最稳定的，也就是说只要出了书，市场就能过得去，基本上不会让书商赔钱。

　　至于传统文学将鬼怪描写称之为噱头，莲蓬说：“我同意，但你把这噱头写好了试试。”

　　广东成第一创作大省

　　“Tina、一枚糖果、谢飞、红娘子、老家阁楼等写手都在广东。别的（省）似乎都没有广东多。排在第二的是四川。”莲蓬说。

　　这个快速成长的读者市场自然早就落入了出版商的势力争夺范围。丹飞，磨铁文化总编，也是《冤鬼路》系列的编辑。

　　在丹飞的眼里，与武侠、言情和前几年刚兴起的玄幻类作品相比，恐怖灵异类作品2006年以前一直属于比较“暗淡”的门类，但市场潜力却很惊人。

　　2006年10月，丹飞找到了Tina，从商谈到签约不超过一周时间。“我认为她写的是情，而不是恐怖，恐怖只是达到最终目的的一条路而已。不过，在宣传的时候，我还是会强调恐怖的一面。如果要定义，我会定义成恐怖

　　丹飞联系的还有另外一名网络写手“一枚糖果”。在前期了解市场时，丹飞对Tina和一枚糖果的读者进行了比较。“Tina的读者，很多都是以前在网络上看小说的那批人。这批人已经大学毕业，成为了上班族。年龄在二三十岁。一枚糖果的读者要比Tina的读者年轻一两岁，而且由于一枚糖果在作品中流露出的底层意识，得到了草根的支持。许多农民工和打工妹也是她的读者。”

　　期待一部经典的出现

　　对于网络写手的报酬，丹飞没有透露详细信息，只是说：“不好的作者，我肯定会直接买断。对好的作者，按版税算报酬，版税率肯定大于7%。”

　　现在，从事恐怖灵异小说写作的人越来越活跃。Tina说，现在恐怖灵异小说中，“主要的问题就是灵异小说的种类比较单一，还没有太多的写手能形成自己的风格。或者说在这种类型小说的领域里，还没有出现一个能推广能压过其他类型小说的代表人物出来。”莲蓬相信，在这个领域，迟早会出现一部经典，只是目前还没有。