征前较量，谁稳操胜券？

　　编者按：

　　“冲奥”是中国电影人的梦想，一如诺贝尔文学奖之于中国作家群体。为了这个“第一”，张艺谋、陈凯歌、冯小刚等大导演都铆足了劲，可多年征战中国内地电影人都无果而归。2007年，《云水谣》、《色·戒》和《放·逐》踏上了“申奥”之路。在这个漫长的等待中，本报记者采访了香港影评人文隽、北京影评人程青松和深圳本土影评人王樽，就这三部“申奥”影片的艺术风格、演员演技、幕后制作等方面作深入比较。

　　反对“冲奥”之说

　　QUSETION1：眼下，有人把中国电影角逐奥斯卡与中国运动员参加奥运会作比较。“冲奥”、“申奥”之说也开始频见报端。对此，你是如何评价的？

　　王樽：我不喜欢“冲奥”说法，好像要去参加奥运会、世界杯。有些电影没拍就声言“冲奥”，是自我炒作。到目前为止，所谓的“冲奥”，不过只是一厢情愿的申请而已，人家奥斯卡能不能接受，还是个未知数。

　　程青松：为什么叫“冲奥”呢？我很质疑这个说法。电影不是比赛，不是长跑。它没有技术衡量，也没有唯一的标准。我不鼓励，甚至挺反对这个事的。对“奥斯卡情结”，我觉得应该淡化。

　　我认为，中国电影参加一些国际性的电影节，比较有意义。例如戛纳电影节、威尼斯电影节和柏林电影节，这些才是真正衡量一个国家电影艺术水平的电影节。

　　最佳外语片入围的作品，是从许多国家报名的作品中经过几轮筛选出来的，最后入围的只有五六部。所以现在中国推选出三部影片报名，并不是什么值得全国人民欢欣鼓舞的大事。况且，我觉得这三部电影也并不一定代表了中国最好的电影。

　　三部影片各自精彩

　　QUSETION2：在你看来，这三部影片的文艺风格都有怎样不同的特点？

　　文隽：《云水谣》是部商业文艺片，拍得的确很好。但不知会不会符合奥斯卡的口味？他们能看得出什么样的中国色彩呢？我不禁有些担心。拿去年的最佳外语片奖得主《窃听风暴》来说，它既有政治的因素，又有时代变迁的背景，因此，是很独特的，并受青睐的。因为奥斯卡向来都欣赏具备人文精神的片子。所以，在我看来，《云水谣》是不错，但是机会不大。

　　影片《放·逐》也一样，该片融合了杜琪峰以往的基调和元素，并发挥到了极致。一样有枪战的看点，镜头的调度又是那样的收放自如，手法很浪漫。但是，这样一种另类的题材，如果不熟悉香港电影和杜琪峰的人，其实并不一定能理解，因此，也不一定能符合评委的胃口。

　　由于李安曾经在国外生活过，兼具东西方文化的双重背景，所以，在美国很多人都认识他。《断背山》的获奖也使李安名声大震。前不久，《色·戒》在威尼斯又夺得了“金狮”。

　　王樽：《放·逐》有杜琪峰一贯的黑色，增加了些许温情的元素；《云水谣》大的故事框架不错，但叙述粗糙煽情，有些虚张声势；《色·戒》叙述极其沉静、冷峻，谋杀与爱情的角逐跌宕起伏，充满人性的大伤痛、大悲凉。

　　程青松：我觉得《云水谣》是一部革命浪漫主义题材的电影，它既有现实性基础，又有不现实的地方。它肩负着使命，就是表达了人民希望两岸能够早日团圆的主旋律。但是，它的故事很难让人评述。陈坤很爱徐若（扮演王碧云），后来，李冰冰（扮演王碧云）又很快取代了徐若，这一情节好像不太符合常理。它与《三峡好人》、《太阳照常升起》不同，后两者更关注个人，关注个人与社会的关系，文艺性更强一些。

　　《放·逐》像商业片，又像艺术片。但是，它讲的东西不够世界性。如果它要得到所有奥斯卡评委的认可，估计很难。我觉得奥斯卡最佳外语片关注的，要么是对世界性的探索，要么是关注一些很人性的东西。例如反映二战、纳粹时期的好几部电影都得过奖。

　　《色·戒》就复杂些。它表现的是在混乱的时代，正反人物在感情面前的无能为力，这是很世界性的东西。例如《广岛之恋》在这一点上就和《色·戒》很相似。

　　梁朝伟、汤唯超常发挥

　　QUSETION3：这三部影片的演员阵容如何？各自的表现怎样？

　　王樽：这三部片中，《色·戒》当然是最强的，梁朝伟是中国最好的男演员之一，此次更是超常发挥，他的台词很少，主要靠形体和表情塑造人物，把一个动荡时代伪政府高官的阴毒、奸诈、审慎、内心焦虑以及不乏温情的复杂性演绎得丝丝入扣。女主角汤唯虽是新人，但有李安的精确把握，她有着惊艳表现，把爱国学生王佳芝从不谙世事的单纯冲动，到对幼稚革命的心灰意冷，再到假戏真做的为情所惑，大起大落，表现得很有层次感。《放·逐》是个男人戏，演员都是香港很有经验的实力派，整体表演很整齐。《云水谣》的表演参差不齐，徐若、陈坤的年轻时代把握得很好，到了老年明显是演出来的。李冰冰沾了角色的光，演出了既痴情又粗枝大叶的性格特点。但这部影片因缺乏精彩细节，演员不容易出彩。

　　程青松：奥斯卡评委一般都不会在意最佳外语片的演员是谁，因为他们都不认识这些人，除了梁朝伟。

　　幕后班底制作精良

　　QUSETION4：这三部影片的幕后班底是否精良？

　　王樽：李安是目前将东西方文化融会贯通最出色的电影人。《色·戒》编剧王蕙玲，也是《卧虎藏龙》等李安很多电影的编剧，此次又加入一位美国编剧合作，加上李安对张爱玲原著的深刻理解、准确发挥，摄影、美术也很到位，影片完成出人意料的好。应该说，这是改编张爱玲小说的影片中最成功的一部。

　　杜琪峰是香港很优秀的导演，我喜欢他的《黑社会》，但他的电影类型比较单一，缺乏丰富性。

　　《云水谣》的导演尹力拍摄过《张思德》，在主旋律电影创作上有突破，但在如何让故事讲得更引人入胜，把人物刻画得更复杂可信还有欠缺。《云水谣》的编剧是作家刘恒，他对中国底层社会的透析颇见功力，但《云水谣》这样一个跨越时空和海内外的爱情故事，似乎不是刘恒所熟悉的，“编”的痕迹比较明显。《云水谣》有很多雪域高原的风光摄影，对西方观众也许会有一定吸引力。

　　程青松：比较精良。《放·逐》的制作也还可以，但它不算一部很好的香港电影。

　　票房不会为“夺奖”加分

　　QUSETION5：如果这三部影片有幸被选上参赛，你认为它们上映后的票房成绩，会否为它们夺奖而加分？

　　王樽：应该不会。《放·逐》、《云水谣》和《色·戒》在本地票房都不错，但奥斯卡评委一般不会留意。这三部片里有影响的可能只有《色·戒》，因为它正在美国上映，美国媒体和观众的反响也许会影响评委的判断。按照一般美国观众的趣味，他们比较喜欢调子昂扬、明朗、美满的电影，对他们来说，《色·戒》太复杂和凉薄，理解起来会有难度。

　　程青松：不会，因为这是美国人评奥斯卡，而不是中国人。美国评委一般都是看影片的DVD。即使电影正在上映，他们中间的一小部分人才会去电影院看。所以，他们也不在乎最佳外语片的票房如何。

　　文隽：在这个电影节庆上，看重的是具备人文精神、人文内涵的佳作，而不是仅仅在乎影片有多大成本？赚了多少票房？请了哪些大明星？像好莱坞其实一直就不缺乏大制作、大明星的片子，如《指环王》之类的。因此，彼此的衡量影片的标准是完全不同的，好莱坞根本不需要低级的、二流、三流的片子。所以，我们更不能一味地模仿，要走出自己的创新之路。

　　《色·戒》入围胜算最大

　　QUSETION6：你认为这三部影片哪部胜算更大？

　　文隽：我希望他们能入围。但是，报名仅仅是最初的阶段，我们还是不要过分期待。

　　王樽：根据奥斯卡最佳外语片评委的趣味看，《放·逐》和《云水谣》入围都有些悬，美国黑帮题材影片一向十分发达，《放·逐》缺少特别的优势，如果有些可能也是基于近年香港电影的人气，尤其是上届奥斯卡最佳影片都是翻拍香港的《无间道》；《云水谣》里从一而终的爱情观，美国人恐怕难以认同，如果有打动他们的地方，倒可能是其中的煽情；《色·戒》的入围胜算最大，毕竟有金狮大奖在手，而且李安也是在美国最具知名度和影响力的华人大导演。从电影本身来说，《色·戒》也是近年国际影坛极具人性深度的力作。不过，该片在美国上映后，很多美国观众嫌节奏慢，也许会影响竞争力。

　　其实，国产电影中，最有可能问鼎奥斯卡的当属贾樟柯的《三峡好人》，该片在中国巨变背景下对普通民众生活问题的深切关注，从容而耐人寻味的叙事，以及精巧的结构都特别符合奥斯卡最佳外语片的口味，加上有威尼斯金狮大奖的肯定，获奖几率非常之大。可惜，出于种种非电影的原因，没有给它机会。当年的华语“冲奥”片是《无极》和《夜宴》，前者混乱不知所云；后者翻改自西方人尽皆知的《哈姆雷特》，故事毫无新意，且主题黑暗。最终两部片连围都没入。

　　程青松：我觉得纯艺术的影片胜算更大。尤其是那些该年度在国际上获得大奖的艺术片，它们的国际影响会更大。可以说，其他类型片获奥斯卡最佳外语片的几率几乎为零。比如《三峡好人》、《太阳照常升起》等。尤其是《三峡好人》（注：此次未被推选），它获得了威尼斯电影节的金狮奖。历史上曾获金狮奖的影片一般在奥斯卡获最佳外语片的几率很高。

　　“申奥”影片换“菜单”

　　QUSETION7：今年这三部影片都脱离了以往“武侠＋古装”的风格，转向以文艺片为主，你认为这种转变是必然的吗？

　　王樽：必然的拨乱反正。武侠片是华语电影唯一被西方人认可的类型片，但纵观历届奥斯卡最佳外语片获奖作品，基本以文艺片为主。《卧虎藏龙》是唯一获奖的华语片，也是迄今唯一一部武侠片，但《卧虎藏龙》获奖并非因它是武侠片，其实很文艺。武侠片外壳上闪烁着浓郁的东方情调和文化魅力。去年，李安的《断背山》获得了包括最佳导演在内的多项奥斯卡奖，很重要的原因是他给美国传统西部片增加了隐忍、诗意、抒情，甚至是同性恋的诸多新鲜元素，各方面拿捏又非常到位，让大多数美国人乐于接受。

　　不过，客观上，李安导演的《卧虎藏龙》的获奖，给了中国导演极大误导，导致长达7年的华语导演“跟风”拍古装武侠大片的风潮。

　　程青松：我觉得这不是必然。这只是推选单位的选择问题，说明的只是推选单位的口味。就内地推选的影片来说，很多人认为较好的艺术片《三峡好人》、《太阳照常升起》都没有被推选上，所以这就更不能说明转向推选文艺片的“必然性”了。

　　QUSETION8：你认为怎样的影片最容易获奥斯卡最佳外语片？

　　王樽：根据历届奥斯卡最佳外语片获奖规律和特点，史诗电影获奖不多，只有《战争与和平》和《芬妮与亚力山大》。两者都是通过家庭与个人命运的浮沉，揭示国家和历史的变迁。没有一部商业“大片”获奖；获奖作品中，表现普通人生活和情感的电影最多，从第一届意大利的《擦鞋童》开始，《偷自行车的人》、《大路》等都是如此；直面社会问题、深刻表现人性的也占很大比例，比如《资产阶级审慎的魅力》、《铁皮鼓》、《深海长眠》、《窃听风暴》等等。

　　《色·戒》（英文片名：Lust，Caution）

　　导演：李安

　　原著：张爱玲

　　编剧：王蕙玲James Schamus

　　主演：梁朝伟汤唯王力宏陈冲

　　上映日期：2007年10月

　　曾获奖项：2007年第64届威尼斯电影节金狮奖

　　《放·逐》（英文名：Exiled）

　　监制：庄澄

　　导演：杜琪峰

　　主演：吴镇宇黄秋生张家辉任贤齐任达华何超仪张耀扬林雪

　　类型：剧情／动作

　　地区：中国香港

　　公司：寰亚银河映像

　　上映日期：2006年10月19日（香港）

　　曾获奖项：2007年第12届香港电影金紫荆奖最佳影片奖（与《父子》、《墨攻》并列获得）

　　《云水谣》

　　导演：尹力

　　原著编剧：张克辉

　　编剧：刘恒

　　领衔主演：陈坤徐若蠧李冰冰

　　主演：归亚蕾秦汉杨贵媚梁洛施张致恒朱茵

　　上映日期：2006年12月01日

　　曾获奖项：2007年第十四届大学生电影节最佳故事片奖2007年第十届上海国际电影节特别奖2007年第十二届华表奖优秀故事片、优秀导演、优秀男女演员、优秀编剧、优秀电影技术等6项大奖2007年中国电影表演艺术学会第十一届学会奖，即“金凤凰奖”。