陈凯歌导演的《赵氏孤儿》12月4日在全国公映，对于陈凯歌而言，《赵氏孤儿》似乎也成为他的一道坎儿。

　　从2005年推出电影《无极》遭受种种质疑之后，陈凯歌又回到了他最擅长的戏曲包装影像的路子上来，用他的话来说，五年来拍《梅兰芳》是自我救赎，而这部《赵氏孤儿》则是反思力作。那么在《无极》后的五年里，陈凯歌经历了怎样的心路变化，在创作上他又经历了怎样的调整呢？

　　一举成名

　　1984年，32岁的陈凯歌执导了他导演生涯的第一部电影《黄土地》。

　　影片一改过去传统中国电影拍摄方式，以诗化的电影语言创作了独特的视觉风格，把文革结束后的中国大地形象思考成黄土高原，表达了对民族特性、农民命运的思考，上映后获得了巨大成功，陈凯歌也一举成名。

　　难以逾越的高峰

　　1993年，陈凯歌迎来了导演生涯的第十年。这一年，他拍摄完成了一部影响深远的电影--《霸王别姬》。电影以宏大的叙事，讲述了一群京剧演员和那个时代下中国人的命运变迁。影片场面恢宏，故事曲折，画面精美，有外国评论甚至认为，这是一部堪称完美的中国电影。

　　然而，这部被誉为陈凯歌巅峰之作的电影，在为陈凯歌赢得了极大赞誉的同时，却在日后也成为他难以逾越的一座高峰。

　　从文艺到商业

　　陈凯歌历时三年、耗资近3.5亿的魔幻电影《无极》，万众期待中在2005年隆重上映。尽管投入巨大、演员阵容强大，《无极》在上映后却被认为是陈凯歌最大的败笔。

　　《无极》更是遭到了网络恶搞。这个叫做《一个馒头引发的血案》的网络短片，利用《无极》中的人物和镜头，再借用中央电视台一个法制栏目的包装形式，重新配音剪辑而成。

　　胡戈的这部短片受到网友们的热捧，但却招致了陈凯歌的愤怒。

　　反思之作

　　陈凯歌不断做着调整，在电影《赵氏孤儿》里没有宏大叙事，没有唬人的场面，甚至没有微言大义。陈凯歌力图建立起的，是个人表达和观众接受之间的一个畅通渠道。

　　《赵氏孤儿》影片力求展现人性的复杂性和多面性，甚至连屠岸贾这个杀人不眨眼的大魔头，也流露出他作为父亲的柔软一面。对于这样的改编，陈凯歌说他不再讲述一个单纯的复仇故事，他要把《赵氏孤儿》做成自己的反思之作。