一部话剧刚一亮相便引起轰动和反响，这在巴黎的舞台上并不是一个常见的现象。眼下，以戴高乐生平片断为背景的 话剧"一个说'不'的人"，就正在制造着这一"奇迹"。

　　本月7日此剧首演之日，出现了巴黎政坛和各界名流空前的聚会，此后巴黎"会议宫"的大剧场每天观众爆满，连续 百余天的演出订票也出现少见的"拥挤"。法国的大众传媒，连日利用各种方式大谈特谈戴高乐，形成了一股强劲的"戴高乐 热"。一部话剧，为何具有如此之大的魅力？

　　首先应该承认，这部话剧，在艺术创作方面有不少"亮点"，而其中最突出的恐怕就是一个"大"字：大制作，大手 笔，大场面。该剧的导演是法国著名的戏剧和影视导演罗伯特侯赛因。他已有半个世纪的艺术生涯，从事舞台剧导演20余载 ，尤其擅长展示历史重大事件和人物，诸如"耶酥基督"、"凯萨大帝"、"丹东和罗伯斯皮尔"、"巴黎圣母院"、"悲惨 世界"等一批剧目，不仅成为法国戏剧创作的精品，还以其最叫座的记录进入"吉尼斯世界大全"。把"本世纪法兰西最有象 征性的人物"戴高乐搬上舞台，是侯赛因多年的一个梦想。在这位年逾7旬的老导演看来，在世纪之交之际实现这一宿愿，无 疑也是对戴高乐的最好缅怀。

　　用戏剧的手法表现戴高乐，绝不是一件容易的事情。戴高乐虽然已经作古近30年，但至今仍与法国政治现实有着难 以割舍的影响和千丝万缕的联系。出于"回避"的原因，侯赛因执导的这台戏，只写1940至1945年戴高乐领导法兰西 抵抗德国法西斯这段历史，而把戴高乐的后半生"留给下一代人去评说"。为了准确第再现这段历史，侯赛因邀集了两个"重 量级"人物执笔编剧，一是当年戴高乐将军的部长阿兰佩雷菲特，另一是密特朗执政时期的部长阿兰德高。两人虽然政治背景 截然相反，但都谙熟政坛生活，且都是文坛上的多产作家，又都是法国最高学术权威机构－－法兰西学院的院士。为了写好戴 高乐，两位编剧整整用了三年时间。

　　在这台近3个小时剧目中，导演运用40个场景，展现戴高乐领导"自由法兰西"进行不屈斗争的历史画卷。舞台上 ，再现出"6，18号召"、"巴黎解放"等一幕幕悲壮、宏大的场景，戴高乐、邱吉尔、罗斯福以及纳粹战犯巴比等几十个 真实历史人物纷纷亮相，也成为法国戏剧舞台的第一次。全剧制作总投资达4000万法郎，动用了110名演员、600多 套服装，仅各种兵器道具就有200多种。

　　这台话剧引起的反响，远远超出文艺创作的领域，事实上给了法国社会一个在新的背景下重新认识戴高乐的机会。有 评论指出，该剧创作的本身及其反响，再次证实了戴高乐在法国历史和法国人民心目中的地位，而这一认知，已经成为超越党 派的共识，而戴高乐主义的真髓，也已成为法兰西民族精神的组成部分，并会随着时间得到更广泛的认同。

　　这台话剧以"一个说'不'的人"定名，也体现出创作者对戴高乐精神的最新理解。侯赛因导演说，50年前，被维 希伪政权判了死刑的戴高乐，向作亡国奴说"不"，向法西斯说"不"，他只身一人登陆伦敦领导抵抗，并向全世界宣布，" 我就是法兰西"，5年之后便凯旋巴黎，展示了"一代伟人"的胆略和气魄。作为历史人物，戴高乐是个常看常新的人，因为 我们总是习惯地问自己，"假如戴高乐还活着，他会怎么样？"法国"观点"周刊以"戴高乐的再生"为封面，探讨戴高乐精 神给今天法国政治生活的启示。该刊邀请当今法国政坛强人对今天说"不"发表看法，虽然见仁见智，但有一点似乎是共同的 ：在对戴高乐"伟人性格"的崇敬和怀旧之余，更有一种对"后无来者"的感叹。戴派元老、法国前总理梅斯梅尔感慨地说， 戴高乐敢于说"不"，是一种"伟人气质和伟大事件结合的产物"，这种说"不"的精神，对于法兰西，永远有着现实意义。 (文汇报记者王双泉)