9·11十一变化文学·艺术·娱乐一个穴居人猎杀了一头凶猛的公牛，饱餐一顿后回到山洞，无比快乐激动，却没 有人可以倾诉，这位仁兄可能未婚，当时可能还没有出现复杂的语言。于是他用石料在洞壁上描绘下了捕杀公牛的激烈场面， 世界上第一幅艺术作品诞生了。从出生第一天起，艺术就是人类宣泄情感的工具。“9·11”过后，美国人自然在期待艺术 界的反应，尤其是在视觉艺术方面。历史证明，视觉艺术是灾难性事件的最好记录，其力量甚至超越了文学：第一次世界大战 残酷造就了德国表现主义，西班牙内战中的一个血腥事件激发了毕加索创作格尔尼卡的灵感。越战如果不是直接导致至少也是 一系列艺术运动的催化剂，波普艺术、行为艺术、概念艺术都诞生于这一时期。当然剧变未必一定会引发艺术运动，第二次世 界大战就是一例。有人夸张地将“9·11”比作珍珠港突袭，至少在一个方面他们是对的，两次事件都没有成为伟大艺术作 品的灵感。世贸双塔的尘埃还没有落定，浮躁的人已经开始宣布后现代主义讽刺艺术的死亡。之后的艺术作品不幸证实了这一 预言。后“9·11”作品洋溢着真诚和激情，比如摄影师乔·迈克纳利的《零地点面孔》(救援人员和生还者的真人尺寸照 片)，它们的规模和尺寸令人印象深刻，也许确实感动了不少人，但却缺乏艺术的思想和创意深度，它们反应迅速，写实而煽 情，却没有想像力，甚至带有机会主义的色彩。如果伟大的作品需要时间沉淀，对真正的后“9·11”艺术我们能够有什么 期待？纽约惠特曼美国艺术博物馆现代艺术馆馆长劳伦斯·伦德尔也许比任何人都接近美国艺术的脉搏。他认为早在“9·11 ”之前，已经感受到了艺术家在变化，反映为对生命的珍视和抓住此刻、享受此刻。他说：“我确实觉察到改变的气息，我们 可能看到艺术向真诚和社会参与方面发展，但这一改变不是因为“9·11”，而因为我们身处的世界危机严峻，越来越多的 人，包括艺术家感到了紧迫性和反击的必要。”如果“9·11”本身能被看作一件行为艺术的作品，在引发人们的关注和思 考上它达到了目的，它当然也是对现实世界最残酷的反映，谁说艺术一定是美丽的？

　　后“9·11”作品洋溢着真诚和激情，比如摄影师乔·迈克纳利的《零地点面孔》(救援人员和生还者的真人尺寸 照片)，它们的规模和尺寸令人印象深刻，但却缺乏艺术的思想和创意深度。

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