20世纪90年代以来，印度电影悄然地发生了变化，一代有理想的新电影人应运而生。

　　这些新电影人对“爱情加歌舞”的电影老套路进行锐意改革，开始用心经营剧本。2001年推出的推理悬疑电影《秘密》，用83万美元的投资赚回550万美元。

　　此外，新老导演开始联手拓宽印度电影的戏路，其中打破传统的“新女性主义”电影最为突出：如讲述女性不堪忍受极端自私的丈夫，勇敢追求新生活的《女人女人》；书写3个乡村寡妇悲惨命运的《无夫岁月》等。

　　印度美女是一大优势

　　当然，印度电影最大的优势———歌舞、明星和传统道德故事依然是印度电影主打国际市场的看家武器。

　　对于印度侨民聚集的欧美市场，宝莱坞对先前一些影片中歌、舞、戏脱节的弊病作了改进，不断推出以印度悠久历史文化和风光美景为衬托的特色影片，同时根据欧洲观众喜爱浪漫、美国影迷崇尚明星的特点，普遍在影片中起用获得“世界小姐”称号的印度美女。事实上，印度自1994年以来产生了两位环球小姐和4位世界小姐，而且进入前三名的也不少。

　　大片票房超过《泰坦尼克》

　　她们中大多数都已经踏入了电影界。面对中东、非洲、东南亚以及阿拉伯世界等观众传统观念较强的特点，宝莱坞在电影制作上坚持了印度电影融合情、歌、舞于一体，以喜剧结尾的特色，着重突出了对宗教、伦理道德和家庭观念的歌颂，使得宝莱坞在这些地方的受欢迎程度远远高于好莱坞。

　　印度电影《乍喜乍悲》在南非上映6周，便超越了当年的《泰坦尼克》的票房纪录。

　　在阿富汗，塔利班政权被推翻后，经过6年查禁，放映的第一部电影也是印度电影。不少印度电影开始为阿富汗市场量身订做，比如由库库·考利执导的《心灵的召呼》。影片讲述一群恐怖分子企图劫持飞机，结果被印度和阿富汗乘客最终制服的故事，受到阿富汗观众的欢迎。（来源：广州日报）

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