印度人排队看国产片(组图)

http://www.sina.com.cn 2003年07月17日01:38 环球时报

《“克什米尔”使命》海报

　　洪帆

　　“阿巴拉古，啊……阿巴拉古，啊……”半个世纪前，《流浪者》

　　和其中的主题歌《拉兹之歌》风靡一时，接着，《大篷车》、《两亩地》、《奴里》……浪漫的爱情、精致的民族服装、深情热烈的民族歌舞给我们留下了对印度电影最初也是最深的印象。

　　表演夸张情节简单

　　说起印度电影，几乎看过一部就能概括全貌：一个正直的小伙子遇

　　见美丽善良的姑娘，两人相爱了，不料却被一个恶棍阻挠。结尾通常以小伙子用拳脚或武器击败恶棍将故事推向高潮。片长一般不少于3小时，至少有5首插曲和5段舞蹈贯穿始终。有人认为，很多印度电影的故事原型都来自《罗摩衍那》和《摩柯婆罗多》两大史诗的情节和古梵文传说，因此电影便深受其影响，比如在过分夸张的情节中宣扬报恩复仇、惩恶扬善的永恒主题；至于剧情形成的套路，则起源于印度本土观众比较喜欢一成不变的公式化剧情，或曰喜闻乐见。其实，印度每年也生产少量严肃的、贴近现实生活的影片。这类影片虽然常在西方获奖，但在印度的市场很小，远不如“俗套”商业电影受欢迎。印度每年生产影片800多部，每天有超过2000万的观众，是世界上电影产量最大的国家，也是惟一一个持续能看到观众排队买票看国产影片的国家。

　　好莱坞盯上“宝莱坞”

　　孟买是印地语电影的制作中心。在孟买西郊有一片占地1600多公顷的电影城。这里山清水秀，气候宜人，酷似美国电影首都好莱坞，又因孟买的英文名字以字母B开头，印度人习惯将这里称为“宝莱坞”。宝莱坞生产的电影占全国电影产量的1/4，而最卖座的电影几乎全部来自这里。宝莱坞电影不仅满足了印度国内广大的观众，还越来越多地出口到南亚、非洲、中东和欧美地区。

　　在过去的几年中，宝莱坞电影在全球的观众量以每年15%的幅度迅速增长，全球观看人次达36亿，而好莱坞影片也只有26亿。这不禁让好莱坞开始做起了“宝莱坞梦”。哥伦比亚三星公司已经发行了两部宝莱坞影片：《荣誉之战》和《“克什米尔”使命》，还有十几部排在发行名单上；福克斯公司则订下了宝莱坞最受欢迎的制片人拉姆·戈帕尔·弗厄玛3部新作的全球发行权。

　　长期受黑帮操控

　　然而，以宝莱坞为代表的印度电影也并非一帆风顺。首先是来自黑社会的威胁。印度电影与黑社会的关系可以追溯到20世纪30年代，到了20世纪80年代，宝莱坞渐渐变成黑社会一手遮天的淘金场。手中掌握着印度宝莱坞命脉的黑帮老大阿布·塞伦就娶了一位在影坛人气极旺的明星蒙妮卡·贝迪当老婆。事实上，大多数印度电影人都曾被黑帮诱胁过。2001年，印度头号女星、尼泊尔前总理的侄女曼妮莎·科拉拉得罪了黑帮，结果其秘书惨遭杀害。超级明星阿米尔·可汉和导演阿沙拖什·各瓦里克凭新片《荣誉之战》得到了奥斯卡奖提名后，立刻就被黑帮找上门邀演，拒绝后黑社会便传出了对他们的追杀令。

　　针对这种状况，印度政府一面大力打击黑帮恶势力，一面用国家力量扶持电影业。1999年初，印度政府终于解除了外国人不能投资印度电影的禁令，斩断电影界对恶势力的经济依赖。2001年4月，印度工业发展银行成为第一家为电影业提供融资服务的银行。

　　传统故事最受欢迎20世纪90年代以来，印度电影悄然地发生了变化，一代有理想的新电影人应运而生。他们对“爱情加歌舞”的电影老套路进行锐意改革，开始用心经营剧本。2001年推出的推理悬疑电影《秘密》，用83万美元的投资赚回550万美元。此外，新老导演开始联手拓宽印度电影的戏路，其中打破传统的“新女性主义”电影最为突出：如讲述女性不堪忍受极端自私的丈夫，勇敢追求新生活的《女人女人》；书写3个乡村寡妇悲惨命运的《无夫岁月》等。

　　当然，印度电影最大的优势———歌舞、明星和传统道德故事依然是印度电影主打国际市场的看家武器。对于印度侨民聚集的欧美市场，宝莱坞对先前一些影片中歌、舞、戏脱节的弊病做了改进，不断推出以印度悠久历史文化和风光美景为衬托的特色影片，同时根据欧洲观众喜爱浪漫、美国影迷崇尚明星的特点，普遍在影片中起用获得“世界小姐”称号的印度美女。事实上，印度自1994年以来产生了两位环球小姐和4位世界小姐，而且进入前三名的也不少。她们中大多数都已经踏入了电影界。面对中东、非洲、东南亚以及阿拉伯世界等观众传统观念较强的特点，宝莱坞在电影制作上坚持了印度电影融合情、歌、舞于一体，以喜剧结尾的特色，着重突出了对宗教、伦理道德和家庭观念的歌颂，使得宝莱坞在这些地方的受欢迎程度远远高于好莱坞。印度电影《乍喜乍悲》在南非上映6周，便超越了当年的《泰坦尼克》的票房纪录。在阿富汗，塔利班政权被推翻后，经过6年查禁，放映的第一部电影也是印度电影。不少印度电影开始为阿富汗市场量身订做，比如由库库·考利执导的《心灵的召呼》。影片讲述一群恐怖分子企图劫持飞机，结果被印度和阿富汗乘客最终制服的故事，受到阿富汗观众的欢迎。

　　盗版问题也很严重

　　国内外的盗版问题令印度电影业每年平均损失达8000万美元。为了应付盗版，制片商不惜斥巨资买下部分盗版光盘，或者在电影放映15日内即出售播映权给电视台。然而好事者并未就此罢手，更有人抢在一些印度影片发行前，故意把情节通过手机短信息传得满天飞。魔高一尺道高一丈，聪明的制片人干脆也发送手机短信息，讲述的情节与泄密的内容截然相反。观众被搞得非常困惑，纷纷拥入影院看个究竟，结果票房大增。

　　曾经辉煌的印度电影正面临着新的机遇和挑战，但本质的东西是永远不会变的，正如印度导演库马尔·古普塔概括的：“印度电影既是夜总会又是神庙，既是马戏团又是音乐厅”。

电影《德夫拉斯》、

《季风婚宴》、

《阿育王》

《荣誉之战》的海报。　　

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