美国观众能够容忍黑人喜剧演员，但是却不喜欢在银幕上看到黑人演员有深刻的思想、浪漫的爱情、焦虑和忧愁，美国电影中的黑人被“漂白”处理了

　　王强

　　在美国银幕上，活跃着许多黑人明星，但是，这些美国黑人演员现在发现，与他们的黑人前辈一样，他们只能扮演一些非常类型化的角色。

　　在好莱坞制作的为数不多的以黑人为主角的电影中，黑人演员大多数只能演一些喜剧性的角色，这已经成了一种很不好的趋势，限制了黑人演员的发展，也不利于真正的种族交流。

　　埃迪·墨菲的失落

　　让我们看看黑人大明星埃迪·墨菲的演艺生涯吧。

　　在20世纪80年代中叶，墨菲是一位出色的喜剧演员，他机智敏捷，充满活力，给美国电影带来一股清新之风。墨菲在《贝佛利山庄警探》一片中，与他的白人明星搭挡配合默契，他所扮演的角色真实可信，妙趣横生，给人留下深刻的印象，成为电影中的经典黑人形象。许多黑人演员从他的出色表演中得到灵感。

　　但是，墨菲此后的演艺生涯并没有充分发挥出他的表演天才。他最新的电影《爸爸托儿所》虽然票房收入不错，但是却标志着他演艺生涯坠入低谷。

　　本来，任何一个演员想要打破好莱坞的表演模式都是非常困难的，而对一个黑人来讲更难。墨菲所面临的问题，在黑人演员中具有普遍性：他是一个喜剧演员，他是一个黑人。美国人一直有一种文化偏好，他们认为黑人就应该是很搞笑的，这样黑人看上去就不那么吓人了，黑人演员发现他们无法摆脱这种偏见的桎梏。

　　美国观众能够容忍黑人喜剧演员，即使这些演员对各种社会现象进行冷嘲热讽，就像埃迪·墨菲那样。但是，美国观众却不喜欢在银幕上看到黑人演员有深刻的思想，不喜欢看到黑人有浪漫的爱情生活，不喜欢看到他们的焦虑和忧愁，就好像黑人跟白人不一样，没有丰富的情感生活。

　　因此，即使在墨菲最出色的电影中，也看不到他的爱情生活，看不到他复杂的内心世界。他好像是与世隔绝的，这一切都是为了强调他的明星地位，但是，这么做实际上使得他失去了作为一个人的深度。

　　尴尬的处境

　　有许多黑人演员本来并不是喜剧演员，但是后来却被改造成那样，丹尼·格罗夫就是一个典型的例子。他本来是一个非常出色的戏剧演员，但是在《致命武器》系列中，他作为梅尔·吉布森的副手，以其喜剧表演给人留下了深刻的印象，后来就只能演喜剧了。威尔·史密斯很早就证明自己戏路很广，但是，他出演的电影不允许他表现自己的多才多艺的才能。

　　黑人在电影中扮演越来越多的角色，但是那些角色却缺乏深度。

　　在好莱坞的商人眼中，威尔·史密斯和埃迪·墨菲作为著名的喜剧演员，更容易为人们接受，也更容易为他们赚钱，因此他们就鼓励黑人演员向喜剧方向发展，他们才不考虑这些黑人演员其它方面的表演才能呢。

　　所以墨菲在一炮而红后，发现自己的戏路非常窄，只能演一种类型的角色。不过，与后来的黑人演员相比，墨菲还算是幸运的。

　　威尔·史密斯就更不幸了。他一开始在电影中的表演非常有深度，戏路非常广，他能很好地演绎歌手、同性恋，评论家们对他赞不绝口。后来他改变戏路，参演了许多动作片，像《独立日》、《黑衣特警》和《梦幻重案组》，这些片子非常卖座，但是，他以前那种出色的表演不见了，他的形象和表演已经完全程式化了：他戴着墨镜，手持机枪，到处玩酷。现在的黑人喜剧演员比墨菲那个时代更类型化，更受限制。

　　克里斯·洛克在电视节目中，是一位非常出色的社会评论家，但是在《白宫》一片中，他却只能扮演弱智的总统竞选者。

　　如果像许多人相信的那样，从电影中可以看出一个社会的进步，那么黑人的处境的确得到了改善。但是，黑人在这一进步中也失去了许多。黑人演员想要真正地获得平等的地位，不是这一代黑人演员可以做到的。

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