谭惟
10月24日，美国电视剧《兄弟连》开始在中央电视台播出，在观众中引起了巨大反响。《兄弟连》
是一部以二战为背景的电视剧，根据史蒂芬·安布罗斯的同名小说改编，斯皮尔伯格和汤姆·汉克斯参与了编剧和监制。小说《兄弟连》根据对历史上的“兄弟连”———二战时美军101空降部队506团“E连”的幸存者的访谈，并参考士兵当年的日记和家书，记述了这个被誉为陆军“全能师”的连队从诺曼底登陆到二战结束时在德国的一系列战事。
《兄弟连》有强烈的纪实风格。战斗的场面采用手提摄影机跟拍，剪接速度快，打破经典画面构图的清晰与完整，晃动不定的血腥场面给人强烈的视觉冲击；同时，通过对许多细节的刻画，人物在战争中的心态被展现得活灵活现。例如，“E连”伞兵登陆诺曼底，在敌人火力线上空降时，表现出来的不是跳伞训练时前赴后继的潇洒，而是恐慌；每当宣布开拔的时候，士兵们不是情绪激昂，而是沉默。
其实，从1925年反映第一次世界大战的代表作《大阅兵》开始，美国战争片就力求表现战场上普通人面对生死的真实心态。20世纪70年代，在强烈的反战情绪影响下，好莱坞战争片把人的处境表现得更加淋漓尽致，通过许多细节让人们感受到战争带给人类的痛楚，深刻地揭示战争对人性的摧残。比如，弗兰西斯·福特·科波拉的《现代启示录》全面分析了一个男人走向黑暗的心理历程，展现了战争中人的疯狂与恐惧。
《兄弟连》的纪实风格，营造了战争的逼真质感，但士兵们的恐惧和绝望并没有让观众看到人性在战争中的扭曲，那些负面情绪是为了与他们最终战胜自我、变得无所畏惧进行参照和对比，让观众们为他们超越性的壮举而欢呼。在这部电视剧中，贯穿始终的是荣誉和顽强，而最后的结局是士兵们光荣地返回家园。
从《拯救大兵瑞恩》以来，这种“战争英雄主义”就成了好莱坞新的风向标。越战影片中那种反战的艺术风格逐渐淡化。20世纪70年代以后，美国的战争片仅将人面对死亡的残酷作为叙事背景，宣扬的已经不是对“战争胜利的代价”、“战争的目的”等问题的反思，而是“爱国”与“英雄主义”，并试图给人震撼和力量。与此同时，观众们也不想再去痛苦地反思，而是想从电影中看到国家和人生的希望。大制作的影片责无旁贷地要维护国家的尊严，宣扬美国人的英雄、乐观等精神。《珍珠港》、《黑鹰计划》、《我们曾是战士》等影片都是在为观众树立美国人热爱和平的正面形象。
美国战争片对人物的刻画值得我们借鉴。在美国战争片中，重要的不是战争事件本身，而是在特定的战争时空中，用电影的视听语言为观众营造真实的战争幻觉，展现战争背后的故事。中国的战争片习惯从宏观上去描述一场战争，讲述战争的谋略和战斗的经过。而在塑造人物形象上，即便是取材于生活原型的影片，对人物个性的全面展现仍然不够。事实上，心理的冲突可以更真实地再现战争中的“人”，使“英雄”的塑造避免概念化与模式化。
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