凌洁
岁末是个结，所有美好的东西都会在这一瞬绽放，演绎它最华丽的完美谢幕。这是命定。好莱坞走到年关，也是一派柳暗花明又一村的景象，接踵而来的重头戏都已初露端倪，并渐将火烧全球。
圣诞档史诗片《冷山》开始向观众崭露其冰山一角，它的引人注目不仅因为云集了有像妮可•基德曼、裘德•洛、雷妮•泽尔维格、娜塔莉•波特曼这样的大牌和名导演明格拉拍摄《英国病人》时的王牌制作班底，更有沸扬的妮可•基德曼和裘德•洛的绯闻渲染。正因如此使它成为下届奥斯卡的有力竞争者。《冷山》是根据曾获美国国家图书奖的查尔斯•弗雷泽的同名畅销小说改编而成，灰暗的有点抑郁的片名，想必那又是战争中的一个爱情悲剧，而其实冷山只是一户思念的窗口。
一个人的还乡电影叙述的是一个发生在美国南北战争期间的爱情故事：内战末期，一位名叫英曼的受伤士兵孤身一人徒步返回位于阿巴拉契亚山的家乡。在这条漫长的返乡路上，他遇到了形形色色的人，历经艰难困苦，而他的爱人艾达则在思念与等待中独自面对灵魂的拷问，忍受琐碎生活的煎熬。平凡世界里，艾达挣扎着尝试重建她的天堂。经过4年的邮件联系之后，艾达和英曼最终在蓝岭山一间废弃的屋子里重逢。伴着火光，分享两人别离后第一次相见的缠绵。影片的主线是英曼一个人的还乡，故事由此展开。在他的回乡途中，娜塔丽•波特曼、唐纳德•萨塞兰、菲利普•塞耶•郝夫曼等所有配角依次出现。导演安东尼•明格拉没有从战事中直接揭露主人公颓废得近乎绝望的心境，而是让他不断地和人接触，以此来间接反衬他对人世不再信任的受创心灵。现实总在不经意间发生，而这些不断和人交往的过程就是英曼战后的人生历练。在经历荷枪实弹的冰冷后他感受到生存的温暖，他们告诉英曼永不妥协地活着是多么美妙，而它的意义更在于每一次的交往就是一种成长，对于英曼这又是一场灵魂的跋涉！有人说战争下的爱情是脆弱的，但是如果没有经历过离别、曲折、动荡、辛酸，又怎会真切地知道自己是如此爱恋对方。人类的任何关系都是双向的，爱情更不例外。当两个人相爱的时候就不应该遗弃。英曼和艾达没有遗弃对方，家乡附近的冷山是他们俩人唯一的联系。在寂寞时他们会分别在两端相望的地方，此岸，彼岸，却看不见彼此，只有哀伤。对于英曼而言，冷山是家乡地理与情感的象征，为他赶走心中的畏惧，抚慰他受伤的心灵，是他坚持生命的信仰。战争中他多次被人认为无药可救，但仍抱着沮丧的心境活下来，就是希望最终能倒在爱人艾达的怀中死去。因为山的对岸是他疗伤止痛的美好天堂。因为他知道这个世界终有一个人在永远等着他，无论他距她是多么遥远！然而历经多年截然不同的生活，两个人的心智都被现实磨练不少，再见时会是什么景况？他们又将如何重建曾经信仰过的天堂？
重建信仰的天堂妮可饰演的艾达当初与父亲搬来这个山谷时，面对这一片陌生的土地满怀希望，她真诚地和山谷居民交往，感情日深，但命运之神并没有对她有所眷顾，她的希望被一一破灭，爱人离乡征战，父亲过早离世。现实让她忍耐着生活，她必须靠自己的力量生存下去。导演拉对艾达的性格塑造是十分成功的。他没有一味地让艾达沉浸在对恋人与父亲的思念中，而让她暂时放下对男人的爱，不断地和女性伙伴交往，而露比的出现就像是天使降临，这个靠辛勤劳动勉强维持生计的粗鲁女子启迪着艾达即将尘封的心，给她烦躁阴暗的生活带来一丝鲜活和光亮。生活给予艾达的条件是有限的，正是在这有限的环境中使得她在物质方面的要求越少，而精神方面的收获就越多。等待不是艾达的唯一选择，在等待中她没有将生命贬低到只是活着，那种静静地、孤零零地活着，因为有时候孤独比拥抱更充实。这无疑凸显了艾达对生命的爱和勇气。经过一系列的生活蜕变，使艾达有敢于诚实而不自欺的思想言行，而在艾达面前的英曼，或多或少有些脆弱。当被环境逼迫到难以生存时，他只是把还乡视为他唯一的赌注，寄希于爱情，生活中的恋人在镜头下只不过是两种生存态度的对立面。导演试图在告诉人们：当身处无望的等待中，爱情究竟能有多大的精神力量？男人和女人又分别是如何表现的？妮可在片中成熟优雅的表现，也正是这份高贵气派吸引了明格拉让她饰演一个美国南方山区女子，难怪导演称她像《乱世佳人》里的费雯丽，而她也将艾达独立不屈的个性展现得淋漓尽致。自从《小岛惊魂》里的出色表演，到正在拍摄的《斯坦福夫人》，这个澳大利亚美女无疑是今年秋冬季好莱坞万众瞩目的焦点。在刚刚结束的多伦多电影节中，妮可一共有3部影片参展，包括《人性的污点》、《厄夜变奏曲》和《正中下怀》(妮可是《正中下怀》的监制)，而她的目标就是再夺奥斯卡小金人。周而复始的表演对她来说不是一种机械行为，而被认为是在和一群天才创造一件艺术品。““盒子大使”的魔力好莱坞影片是“盒子大使”，我们永远不知道它的下一个魔法是什么？却又总为它神奇的魔力所倾倒。那究竟魔法从何而来？像《冷山》这样典型的好莱坞“巨片”，它之所以“巨”不是因为它拥有昂贵的制作费和豪华的阵容，而是因为在整个影片中基本囊括了生命中所必须遭遇到的所有可能的思考。就像《冷山》表面看是对战争的反思，实则写的是人与自然的关系，导演最终所要诉求的也是寻找一个人与自然界和谐的基点——只有依靠纯真、执着与善良，人们才能找到自己的精神家园。这就让观众具备了一种发散性思维。这是美国电影本身成功的内在原因。而他们的成就感也不仅在于那些大量从大制片厂流水线上生产出来、大投资、制作精良的巨片，还有些勇于探索、反映社会现实的小成本群体，而这恰恰其优越体制的展现，本着自由和民主的精神在政权和宗教之外保持人格上的自尊。当然好莱坞的成功还在于它有效的整合营销传播，显现其咄咄逼人的主动“进攻”的传达态势。好莱坞影片是美国精神和价值观的庞大载体，也是最具民族性的和世界性的。它的人道主义精神、美国式的价值观都能保证全球票房的丰收。它善于向全球推销自己的文化，所谓文化，就是差异与交流的问题。首先它要理解消费者观念、价值观和社会需求的差异。其次才开始“富国文化”向“穷国文化”的倾泻。比如近些年来影片“史诗化”日益明显，它大都取材于美利坚本土以外，与其说它丰富了美国片故事来源倒不如说它又是好莱坞影片“全球化”的伎俩。而至于《冷山》，好莱坞年末的重头戏之一，自从在罗马尼亚开拍以来就广受关注。但它是否能异军突起成为一枝独秀，那就要看它自己的造化了。不过，人们仍然期待，《冷山》能带来今年圣诞的惊喜!
