外滩画报：最真实的虚构

http://www.sina.com.cn 2003年12月23日15:52 外滩画报

　　日本当代摄影展谱就摄影简史

　　外滩记者刘莉芳杨圣捷（实习）／报道彭辉／摄

　　12月12日到2004年1月12日，“‘写真’日本当代摄影展”在上海亦安画廊举行。据主办者介绍，这是第一次在上海比较全面地介绍日本当代摄影。

　　参展的27位日本当代摄影家中有崛起于1960、1970年代的艺术家，如石内都、森山大道、荒木经惟、北井一夫、须田一政等，在摄影史上有着重要意义的《感伤的旅程》正是荒木经惟的成名作；也有于1980年代出场的摄影家，如宫本隆司、森村泰昌、杉本博司等，他们的作品更像是在表达某种凌厉的观念；还有1990年代的新一代，如山直哉、松江泰治等，这个时代的日本摄影被日本著名摄影评论家笠原美智子形容为“在黑暗中摸索着接吻”。

　　27位日本摄影家虽然不足以书写一部史书传记，但至少已可以零星地串联起一部简史。12月12日，这部简史终于在上海展出。

　　铃木凉子：《Bind》

　　用绳索横七竖八紧紧捆勒的脸。

　　铃木凉子是一名公司的职员。她说这是她创作三年的作品，照片中的那张脸就是她。之所以选择这种残酷的表现方式，是为了让人们从她的图片中感受到一些深刻的东西。“我要表现的是人的内心中瞬间的意念和内心的感受，有可能是紧张，有可能是惊慌，也有可能是恐惧。有一些因素是我回忆自己小时候害怕的场面。”

　　女摄影家的活跃给当代日本摄影增加了许多亮点。米田知子的《Between Visible And Invisible》透过眼镜放大了历史的细部，催生对历史的联想。鲤江真纪子的《Title Unknown》上是一群人，通过刻画个体的细微处，形成整体画面的动感，这是抽象概念上的动感。整幅作品把现代社会的砂粒般的“散众”习性与集团性的矛盾举重若轻地一并提示。

　　荒木经惟：A World of Girls

　　小女孩脸上的妆容重且刻意，在一丛叶子的后面，笔直地竖着一枝奇怪的枝干，看起来，她脸似乎被分解开，女孩面无表情，眼神里却流露出一种诡异的神情。

　　荒木经惟是上海人较为熟知的日本摄影家之一，他的作品善于在虚构和真实之间制造诸多视觉悬念。他的虚构通过摄影这个看似最为“真实“的媒介来达成，人们可以寻找到真实的现实感受，也可以获得虚构的艺术享受。

　　在被称为“摄影大国”的日本，荒木经惟绝对是一个异类。傻瓜相机＋普通感度的135富士胶卷；女阴、都会、死亡——他最早把自己的作品称为私写真。

　　森山大道：

　　《New York1971》、《Tokyo1969》

　　作品仍延续着他的一贯风格，画面上经过独特处理的颗粒效果产生强烈的视觉效果。在伦敦车水马龙的街头，一匹马居然企图横穿。一看到这幅作品，我就忍不住揪心，这就是森山大道的影像的特殊气质。

　　在这些质感与形式感兼具的照片中，一个孤独的个体在城市中的愤怒与压抑情绪转变为视觉上的嘶叫。

　　森山大道在日本的风头直逼荒木，最近他刚从巴黎卡地亚中心做展览回日本，计划将出版他自己的全集。

　　声明：《外滩画报》授权新浪网独家报道