在梅艳芳之前的华语乐坛当然也有很多的女歌手，但是无论她们的音调或高或低、音域或宽或窄、音乐或纯或哑，她们都是属于东方式的女歌手，因此在她们的音乐里有时你能听到许多的大同小异，而当梅艳芳出现后，这一切改变了，女人的魅力不再是通过或高贵或忧伤所传递出来，而是通过一注视的冷漠、一回首的妖艳、一投足的火辣和一举手的性感毫无保留地向你袭来。东方的古典美完全被这一位妖艳的另类女子所击得粉碎，而她还是一变再变，用她永远也枯竭不了的热情，用她别的女人学也学不来的豪迈。

　　她的嗓音低沉而略带沙哑，却拥有独特的男性化的磁性，使得她的歌声总是有种独特的霸气。她也有女性化尖厉的高音，当在一曲曲快歌中呼啸而来时，你肯定会被其中所蕴含的能量所击倒、所折服。而她的舞姿无疑是妖艳和性感的结合体，跳舞于她而言仿佛是一种生理机能，随时随地会迸发出来。

　　很少会为阿梅的歌流泪，似乎她总是会让一些节奏化的旋律引领着你和她一起共舞与狂欢。但是当你在《似水流年》里听到的仿佛是在说着别人故事的那种洒脱的歌声随着夜色飘到你的耳朵里时，那种久经生活的麻木、平和，却真的在某一刻会经不住泪水狂流，不说痛的痛有时才是真的痛，这在阿梅的歌里你总能听见，当然你要用的不仅是你的耳朵，还要用你的心。

　　江南

　　《江南时报》 (2003年12月31日 第二十二版)