本报驻柏林记者　柴野

　　一年一度的柏林电影节于2月15日落下帷幕。金熊奖被东道主德国人拍摄的影片《勇往直前》捧走，让人多少感到有些意外，而被舆论和观众看好的其他几部影片却名落孙山。媒体认为，电影节评委与观众看电影的角度上有很大差别，前者比较重视创作题材、政治影响和纯艺术手法，后者则更看重电影的可视性和娱乐性。

　　此次柏林电影节共收到了3117部作品，报名数量之多是柏林电影节历史上绝无仅有的。参赛片最后选定23部，另有400多部被列为参展片。2月5日到2月15日电影节期间电影观众达15万人。政治题材在柏林电影节一向受到重视，此次电影节电影的主题也大多是现实政治题材。《勇往直前》讲的是居住在德国的土耳其第二代移民在两种文化中生存的现状；英国导演约翰·布曼的《头颅之乡》反映了南非反种族歧视的政治时局；《爱之吻》讲述的是苏格兰天主教徒同巴基斯坦移民的爱情故事。其他参赛影片中不少表现处于动荡时局中的人们，如巴勒斯坦儿童的成长，伊朗妇女儿童的生存，好莱坞的无家可归者，拉丁美洲的下层民众，印巴冲突为背景的年轻人的生活等。

　　柏林电影节的电影十分注重表现电影题材的新颖和拍摄手法的现代化，并借此展示电影形式上的多种可能性。有很多电影过于强调深刻的思想性和奇异的拍摄手法，其效果是自己累，观众更累。如美国影片《日落之前》，法国影片《红光》、德国影片《夜歌》、意大利影片《初恋》等都是试图表现深刻思想内涵的电影，但由于内容和表现手法晦涩深奥而缺乏可视性，使这些电影本身陷入艺术泥潭，连德国观众都说看不太懂。在记者和一些相识的德国观众眼中也不乏几部出色的参赛影片，如表现变态女杀手的《女魔头》等影片，不但有较强的可视性和娱乐性，而且在情节上更注重人性化。虽然《女魔头》中的女主角夺得了本届电影节最佳女主角桂冠，但该影片却没有得到应有的承认。

　　中国电影在本届柏林电影节上黯然失色。唯一进入参赛的台湾影片《203040》被电影节组委会排在最后两天，观众对该片反映平淡。相比之下，没有进入参赛片而只作为参演片的《惊蛰》和《恋爱中的宝贝》，却受到德国观众的赞扬。德国媒体称，《惊蛰》表现了中国农村女性的真实和淳朴，故事虽然很平实，但观众无不被余男扮演的中国农村女孩的现实生活所感动。在观看《恋爱中的宝贝》后，英国的著名影评人托尼·瑞恩对记者谈道，他很喜欢这部影片，不论是拍摄技巧还是表现风格都有新意，让人看到了中国电影的进步。德国电视二台的记者兴奋地告诉记者，这部影片确实与众不同，它运用了很多西方电影的手法，甚至也用了好莱坞电影的一些拍摄方式，并把这些摄影技巧与电影情节有机地结合起来。

　　作为世界三大电影节之一的柏林电影节，一直以其对新雅电影的鼓励和艺术品质的追求享誉世界。但观众更希望能看到既符合最新艺术水准又具现实意义，既风格迥异又能被大众接受的电影。