中国日报网站消息：凭借迪斯尼动画、好莱坞电影等金字招牌，美国一直是全球文化市场的风向标。然而近年来，这位霸主却被一阵又一阵的东瀛旋风吹得找不着北，沦落成“追风一族”。众多领域被“和风”攻占

　　今年17岁的贾斯廷·泽拉达和史蒂文·豪斯多弗住在洛杉矶郊区。7月4日那个周末，两人一起来到了阿纳海姆。吸引他们的不是那里的迪斯尼乐园，而是隔壁会议展览中心举办

UC立体声聊天 周旋于几个男人间的她 谁最美超值大奖等你赢 斗三国与众将一拚高下

的2004年日本动画博览会。泽拉达和豪斯多弗都是日本动画迷，他们甚至扮成各自喜欢的卡通人物。一个系着头带，腰间佩了把长剑，俨然一个日本武士；另一个则披了件斗篷，一只手还“改造”成了一个巨大的金钩。豪斯多弗说：“我有些朋友认为日本所有东西都很酷。”

　　动画只是这股东瀛旋风的先头部队。过去几年，日本在许多时尚领域的影响力日增，玩具、卡通、漫画、电玩、手机乃至赛车，无一例外地被“和风”攻占。从原来的哥斯拉、任天堂，到《千与千寻》，还有卡通长青树凯蒂猫（Kitty），都证明了日本文化产品正日渐深入美国。

　　对于美国的文化产品厂商，这种变化影响深远。以前，他们可以观察美国都市的流行趋势，然后在外包装上大做文章批量生产，不愁海外没市场。而现在，他们不得不把目光主动投向海外，捕捉别人的流行动态。美国杜克大学文化人类学系主任安妮·阿莉森在接受美国《商业周刊》记者采访时说：“美国长久以来都是全球文化中心，也是唯一在电影、音乐、食品等方面拥有崇高地位的地方，现在却未必如此。”

　　作品卖出了空前高价

　　日本丸红研究所所长杉浦勉今年4月发表报告指出，2002年日本的文化产品出口总值达150亿美元，比1992年的50亿美元增长了两倍。

　　日本流行文化在美国已渐入主流，商机无限。日本漫画发行商“东京流行”（TOKYOPOP）公司已从软库金融公司和三井公司获得1200万美元的风险投资，并在去年同维亚康母、20世纪福克斯、迪斯尼公司等美国传媒巨头达成了授权协议。

　　日本艺术家村上隆、奈良美智等人在美国也备受推崇。在今年5月举行的苏富比现代艺术拍卖会上，他们的作品都卖出了空前高价。村上隆的设计还被法国主流老牌路易·威登的首席设计师马克·雅各布看中。2003年春夏，他的“熊猫”、“樱花”登上了路易·威登的经典皮包，也使这一系列皮包的全球销售额冲到3亿美元。

　　眼看着日本人将大把美元收入囊中，美国人自然心有不甘。但事实证明，即便是土生土长的美国人，只要你的作品或产品中有那么一点东瀛元素，有着“哈日情结”的美国人也一定会买你的账。

　　美国人戴维·霍尔瓦特就是成功者之一。今年33岁的霍尔瓦特从小玩日本电玩长大。那时候，父亲常常出差到日本，顺便就给他带回一些日本的电动玩偶和电视游戏。日本流行文化对霍尔瓦特产生了潜移默化的影响，也成为他的畅销之作——“丑娃娃”的灵感源泉。“丑娃娃”的相貌确实够丑，但就是有美国人对它爱不释手，月销量达6万个左右。霍尔瓦特说：“美国人之所以喜欢‘丑娃娃’，是因为他们以为这是日本最流行的玩具，（而事实上）这种酷玩却来自布鲁克林。”

　　几年内崛起原因有三

　　日本流行产品何以在短短几年内异军突起，在亚洲、美国等市场上所向披靡？首先，日本各种文化、时尚产品面对的消费群体很大部分是年轻女性，而在过去几年中，这部分群体在日本社会中扮演的角色发生了深刻变化，成为新的“有钱有闲”阶层。她们中很多人受过良好的教育，有着丰厚的收入，又没有成家，而是和父母住一起，因此没有太多的必要花销。有了充足的可支配收入，便有了对文化产品更高的消费需求，形成了利润丰厚的市场空间。

　　其次，过去几年里日本低迷的宏观经济环境尽管让很多人为生计伤脑筋，但却在客观上为时尚产业提供了生存空间。一些原打算将一生奉献给某个大公司的人，却在一夜间丢了饭碗。他们被迫另谋生计，有人便自己当起了小老板。要知道，娱乐、时尚界一些最伟大的创意很多都是小公司的心血，只是后来授权大公司进行进一步开发和生产。

　　另外，由于面临来自亚洲其他国家的竞争，不具备低成本优势的日本不得不另辟蹊径，在设计方面苦下工夫，以酷和另类取胜。（来源：新民晚报/杜静）