这部根据鲍伯·凯恩创作的《蝙蝠侠》里的猫女形象改编而成的电影，一出现便招来骂声一片。不少影评人毫不吝啬地将苛刻的言语献给了这部影片：“离完美还很远，”“这只猫真该好好修理一下了，”“整部片子就像一团乱麻。”自百老汇创造出经典歌剧《猫》之后，这应该是又一部花费空前、颂扬猫类动物的表演节目了，可是显然它对于歌剧《猫》所取得的辉煌成绩只能望而却步。

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　　如果《蜘蛛侠》代表了最成功的改编自连环画的电影，那么《猫女》则是它的对立面。

　　这是部完全七拼八凑的古怪电影——没有灵魂的主人公、粗制滥造的电脑动画、莫名奇妙的打斗场面加上几声装模作样的枪声。另外，片中的对话出自于四个人的手笔，不仅不谐调，而且缺少幽默感，加上别扭的都市布景，都让人感到混乱。而最让人吃惊的是，作为一部动作片，不但没有高潮，也没有结果，完全是部索然无味的电影。

　　性感“猫女”不流行

　　作为风行全球的超级动画《蝙蝠侠》的续集，《猫女》曾多次被搬上荧屏和银幕。影视剧中最早的“猫女”，出现在1966年至1967年的美国流行电视剧上，扮演者是好莱坞女演员的朱丽叶·纽玛，当年她以妖艳的外形和夸张的演出，征服了许多电视观众。然而作为第五代“猫女”的哈里·贝瑞可就没那么幸运了。

　　当然，片中哈里·贝瑞前卫的装束，那套胸衣加底裤的装扮，依然吸引了不少男人的目光，不过当她模仿猫类跳跃或是扑捉猎物时笨拙的身手又让这些崇拜者哭笑不得。

　　另外，《猫女》并不是真正意义上的动画片改编剧本，因为哈里所扮演的猫女一角——佩兴斯·菲利普斯已经和连环画中的猫女有了本质的区别。最初由约翰·罗杰、约翰·布兰卡托和麦克·法瑞斯创造出的猫女原形名叫赛里娜·凯莉，这是个亦正亦邪的角色，她心地善良，却又爱恶作剧。总是把自己装扮成坏女孩，游走在夜晚，施展着自己惊人的武功，从而常常被别人当成是罪犯。

　　而由哈里·贝瑞扮演的猫女佩兴斯·菲利普斯，则变成了一个平日里柔弱敏感的美术设计师。无意中，她发现了公司老板和他妻子的犯罪秘密。不久，一只曾被佩兴斯救过的埃及猫为了报恩，她让佩兴斯不仅获得重生，而且身怀绝技，她成了神奇的猫女，从而开始她的复仇之战。然而片中的哈里·贝瑞，带着翘耳半面罩，只穿着胸衣，不仅如此还剪烂了一身的好衣服，暴露的皮裤使她更加妖娆，与其说她是一只猫，不如说她是一个超级名模。她关心的是自己动作能否像一个舞蹈演员那般优美，而不是要与她扮演的猫相似。

　　当然，这应该是一部打着动作片名义的爱情片，是讲述佩兴斯和英俊警探之间的爱情故事，然而，整个剧本却纠缠于花哨的武打动作上，只字不提猫女与侦探之间的感情发展，这让对这部影片期待已久的观众们大呼上当。

　　哈里·贝瑞的选择

　　毫无疑问，哈里·贝瑞是位大牌明星，同时她也具备足够的智慧，为什么她还会选择如此糟糕的电影呢？她在《猫女》中的表演被影评人拿来与伊利莎白·伯克利的《艳舞女郎》一片相提并论：除了性感，一无所有。这似乎说明了一部演砸的片子，更会给那些大牌明星带来灾难性的后果。“这部电影可能会让不少影迷们质疑哈里·贝瑞的实力，他们会重新考虑该不该投票给她，”一名工作室顾问说道：“现在的贝瑞正处于倒退的状态。”的确，选择出演《择日而亡》可以说是她的借口，至少那身桔黄色的比基尼让大家眼前一亮，而惊悚片《哥斯卡》尽管在海外取得了较好的成绩，不过依旧是部没什么特色的电影。“既然哈里已经取得了奥斯卡奖，她大可不必出演如此肤浅的电影。”这名顾问认为。

　　“哈里太关注自己的身体了，这大大增加了她和女性观众的距离。要知道作为一名女性演员，取得大多数女性观众的认同，才是她永葆魅力的关键所在，想一想茱丽亚·罗伯兹成功的奥妙。”一名女性专家说道：“然而哈里在影片中的表现都是为了取悦于男性观众，不过男人是喜新厌旧的，当你走火的时候，他们会疯狂地追随你，一旦时间长了，他们便会厌倦。哈里·贝瑞就处在这样的位置上，也许很快她就是下一个沙朗·斯通。”

　　“对她而言，这的确是个坎，”一名知名的制作人说：“到现在为止，没有哪个黑人女明星可以自己决定接拍什么样的电影。我认为她这样的选择可能出于金钱方面的考虑，这并没有错。”事实上，多数人都认为哈里·贝瑞的发展策略是正确的，只不过选错了影片，不过就是这样，还是让哈里·贝瑞赚了不少钱，《猫女》一片成了她私人的发展媒介，大家除了她，有关影片其他的资料，甚至包括导演皮托夫都没人在意。“在你没确认剧本和导演的能力前，最好不要轻易下任何决定。”一名制片机构的专业人士说道：“当哈里成为影片的惟一名角时，这就有危险了，因为她任何一个小失误都会导致电影的失败。”

　　失败者的启迪

　　以目前《猫女》所取得的票房成绩来看，要想捞回1亿的影片制作成本以及3500万的宣传费用，简直有点异想天开。（它第一周的票房成绩甚至都没能超过纪录片《华氏911》在第一周所得到的票房。）不过就是再支离破碎的动作片也是可以给那些自以为是的制片人以不少启迪的。

　　首先，不要再执迷于连环画里的那些明星了。与其绞尽脑汁为这些英雄形象加点什么特点，倒不如把他们变得更加感性，比如像前期大获成功的《蜘蛛侠》里的彼特·帕克或是《绿巨人》中的布罗斯·班纳。而穿着性感猫衣的哈里·贝瑞，她显得太精致、太完美，让人有种不真实的感觉，以至于影片的焦点变成了如果她穿得不那么性感的话，是否哈里·贝瑞就得不到她所爱的男人呢？

　　第二，重新考虑哈里·贝瑞的明星效应，现在的她已经不再需要影片的衬托就已名气冲天。她的偶像魅力也保证了她在影片中总可以以强者的身份出现，比如在《择日而亡》中迷人的女间谍，在《X战警》中的闪电女侠。然而奇怪的是，人们对贝瑞早前的电影似乎印象更加深刻，她更善于演绎一些被动的角色，比如在她的成名影片《死囚之舞》中的自然表演，以及在《箭鱼》中不经意地露胸动作都让人有惊艳的感觉。而现在，她已经没有能力去表现角色的魅力。对于明年她的新片《福克斯·布郎》，这部重拍自70年代经典“女007”式电影里，她又将扮演一个女强者，如何去演绎三十多年前的经典，对她来说是最困难的事了。

　　第三，任何时候都应该牢记导演只能一个。《猫女》一片的导演皮托夫，过去曾作为一位特效专家和法国著名导演琼·皮尔里·吉奥耐特一起合作完成了《异形4》和《童梦失魂夜》等影片，也和吕克·贝松合作了电影《圣女贞德》，在片中他大量使用俯冲式镜头，从而增加了影片的动感，然而作为导演，他显然缺乏指挥能力。他无法将真人与动画人物的个性自然地融为一体，这样的结果使得人物形象游离于性格之外。也许皮托夫作为一个观看者会更加合适。

　　最后一点，就是别让配角抢走英雄的光彩。沙朗·斯通，这位昔日的性感女神，在片中饰演一名名叫劳蕾尔的模特，对于哈里·贝瑞而言，沙朗·斯通无疑代表了上一代的好莱坞女星形象，当然她并不服老，在片中的不少场景中，她轻而易举地抢走了奥斯卡得主贝瑞的风头。不过46岁的斯通在片中也显示了超自然的年轻，当然电影中最搞笑的一幕就是沙郎·斯通这张过于精致的脸蛋在女英雄的拳头下显得如此易碎，不过劳蕾尔就像“猫女”一样，在以后的续集中，依然会活灵活现地现身，最多就是再消耗几支“肉毒素针”而已。林昀　编译