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　　《谈谈情，跳跳舞》

　　怎么说，我都愿意把它归为一个令人欢悦的舞蹈片。美版的《谈谈情，跳跳舞》中优雅、俊朗的里查·基尔比起日版中的役所广司少了点细微末节的真实与感人，更多的仍是他最擅长的浪漫情味。詹妮弗·洛佩兹曼妙的身材，以及这位流行天后已被众人领略过的超群舞艺这回又要在交谊舞中绚彩一番了。然而若只论舞蹈，詹妮弗天生的舞蹈体态在华尔兹中

可以说精致到绝伦，而探戈的野性和含蓄仿佛是她拉丁面孔的亲缘；男主角虽说在演艺界可以算是能用舞蹈说话的代表，却在这次输给了一个扮演律师同事的配角，牛仔、桑巴的火热激情在他身上是无所顾及的挥发，不论是舞者自己，舞伴，竞争者，观众，无不被他幽默的天分逗弄得酣畅淋漓。好吧，别说什么中年危机了，关键的仍然是不相信舞蹈的力量，如果哪天，我能在街头看见“ShallWeDance”的横幅，那我一定立即跳下公车，去寻觅那些活跃希望的动作。

　　《灵异拼图》

　　一部带点科幻色彩的灵异片首先要有的是个一反常态的思维方式，然后是悬念的逻辑性推动，末了，还要有个难料却能自圆其说的结局。约瑟夫·鲁本从自己的一场噩梦中得到的灵感，果然能给盯着屏幕的我们惊喜：儿子的形象，在父母的脑海中渐渐褪去，他是否存在的惟一证据就是母亲的记忆，然而记忆真的是真实的滞留，还是情感伤害锻造的臆想，当没有了实物、旁人的证明，什么能够坚定我们的记忆？由此，朱丽安·摩尔用她时刻处于崩溃底线的眼睛与略带神经质的动作带我们走进这场陷阱，然而下面的情节让我们略感倦怠。主观与客观的倒错我们在《骇客帝国》中已然讨论过，亲情的不可阻挡我们也早在《人工智能》中大大感动了一把，没有揭示本能原因，没有多层次线索支撑的母爱再大过天也显单薄。看来一个好创意的锤炼才是一个聪明导演应该潜心研习的功课。

　　《空房间》

　　自从2003年的《冬去春又来》之后，人们都说金基德已经渐渐从暴力、残忍、疯狂中趋于内心平和饱满的宁静。《空房间》里的两个人仅仅依靠行动与眼神就抚慰了对方的心灵，非法辗转于他人的房间却安定、悉心如同栖息在自己的巢穴。两个人看似生活在城市，其实却与世隔绝。然而导演不会让他们永远逍遥，逃脱现实的纷扰，男主角被捕入狱，在监狱里开始了“幽灵练习”，他试图如同空气一般生活在他人视线所看不到的180度里，如此的将自己躯体消亡，只为与心爱的人永久地厮守。童话般的隐身术在这里实现，叙事者给了剧中人一个解脱的空间，却让观者不禁惶恐：这样的平衡实质上不就是依靠一部分的自欺欺人来延续的吗？

　　《江南时报》 (2005年02月01日 第二十一版)