非洲电影寄望好莱坞老乡 美国黑人演员来寻根

　　泛非电影节呼吁美国黑人影星：发达了，别忘了穷弟兄

　　今年在好莱坞黑人影星的带动下，非洲电影赢得世界一瞥。然而面对欧美大亨的投资欲望，非洲电影人必须考虑：要金钱还是要个性

　　国际先驱导报文章当黑人演员杰米·福克斯与摩根·弗里曼还沉浸在圆梦奥斯卡后的

喜悦心情中，在地球彼端的瓦加杜古，来自非洲诸国的电影人也在大张旗鼓地操办自己的电影节。

　　布基纳法索是本次电影节的东道主，也是世界上最贫穷的国家之一，它将首都瓦加杜古的大门敞开，向好莱坞挥手疾呼。作为非洲版本的戛纳电影节——今年的“瓦加杜古泛非电影节”上映200部电影，其中大部分是低成本作品，其一部电影的成本仅抵好莱坞“黑珍珠”荷莉·贝瑞一件“范思哲”时装的价钱。

　　瓦加杜古求助好莱坞

　　作为非洲最具声望的电影节，瓦加杜古正迫切需要好莱坞黑人演员的关注与参与。

　　在好莱坞，美国影坛的黑人又迎来了新的丰收年。今年20个奥斯卡表演奖提名中，有5项提名被授予黑人演员。瓦加杜古的影人注意到这一点，因此电影节今年的口号是：“推动非洲裔美国人与非洲人之间的交流。”而今年非洲电影确实有突破，比如前段时间南非电影《卡雅利沙的卡门》在柏林电影节获最佳影片，《昨天》也成了首部提名奥斯卡最佳外语片奖的南非电影，同样在南非拍摄的《卢旺达旅馆》也得到了奥斯卡3项提名。

　　呼吁有了效果。美国黄金时段主打剧《纽约重案组》的编辑兼制片人凯文·阿凯迪便是此次瓦加杜古电影节的诸多参与者之一。在非洲之行中，他要在瓦加杜古跟踪拍摄一部关于电影节的纪录片，希望通过圣丹斯电影节与有线电视的渠道将它宣传给更多的美国观众。阿凯迪意味深长地说：“我们正在试图填补一个大西洋般宽阔的裂口”。

　　美国黑人演员来寻根

　　在《致命武器》系列与《紫色》中担纲的美国黑人演员丹尼·格洛弗担任了此次电影节的评委，帮助推动电影节的主打戏——保罗·罗伯逊奖。此奖是为年度在非洲大陆以外居住的黑人特设的独立电影奖项。

　　格洛弗说：“对我来说，作为一个非洲后裔意味着要担负起保藏记忆的重任。而通过电影，我们对于自己的身份达成了共识。”自演艺生涯始，他已相继在非洲完成了四部影片的拍摄，并在此期间与非洲本地的诸多影人建立了密切的友谊。当被问起为什么参与评委工作时，他爽快地回答：“只要提起非洲，我就不能说不。”

　　虽然许多本土电影人称他们的作品可以引起美国黑人的共鸣，但凯文·阿凯迪认为，许多电影并不仅仅因为产自非洲，就能引起观众兴趣。他还提出，非洲艺术人士需要对作品在质量与内容方面进行“美国化”处理，使其能合乎世俗观众的口味。他说：“我认为，想要让故事更有观赏性，不意味着妥协。”

　　好莱坞打算“开拍非洲”

　　许多非洲本土影人抱怨，来自好莱坞的美国黑人影星态度傲慢，但开拍令一响，不管底下如何吹胡瞪眼，投资方还是老大。此类例子比比皆是。参选的南非电影《鼓》记录了种族隔离时期记者亨利·恩朱马罗的生平，美国投资方单方面敲定，必须由美国演员泰·迪格斯担任主角。

　　尼日利亚电影从业者协会的主席阿布杜卡利姆·穆罕穆德说：“想要拍出高品质电影，就需要投资，而外籍非洲人往往比本土非洲人更善于筹集资金。”他的国家拥有非洲大陆目前最繁荣的电影业，但在每年800部尼日利亚电影中，大部分是低成本的以巫术、情感背叛或堕落为主旋律的肥皂剧——远远低于黄金时段的水准。

　　无论如何，好莱坞已开始打起了“开拍非洲”的如意算盘，特别是对南非这块风光宜人又廉价的风水宝地，自从种族隔离政策解禁以来，这里已经成了好莱坞电影人的“卢旺达旅馆”，为唐·钱德尔和索菲·奥克妮多等美英影星赢得了奥斯卡提名。

　　奥斯卡的非洲效应

　　同时，瓦加杜古电影节的参与者也欣然发现，在这届的奥斯卡颁奖仪式中，黑人演员出尽风头。黑人演员双揽顶级表演奖殊荣。杰米·福克斯以其对爵士乐大师雷·查尔斯的刻画赢得了最佳男主角奖；与此同时，摩根·弗里曼以其在《百万宝贝》中饰演的退役拳击手赢得了最佳男配角奖。

　　人们渐渐意识到，对于刚刚从种族歧视中步出的好莱坞来说，说服那些影业大亨支持非洲电影业的发展需要很长时间和耐心。去年的电影节中，因为参选作品严重短缺，电影节的最高殊荣——以表演家、社会活动家、学者保罗·罗伯逊的名字命名的“保罗·罗伯逊奖”颁发被迫取消。

　　“保罗·罗伯逊奖”发起者之一的托尼普西德不想让这样的情况在今年再度上演。她四处筹资游说，想请更多来自美国的独立电影人参加今年的活动。她的组织已经获得了许多美国黑人的资助，其中包括美国著名的黑人女诗人玛雅·安洁罗。

　　非洲电影寻找自我

　　泛非电影节是个两年一度的电影节，1969年首次举办。从那之后，鲜为人知的内陆国家布基纳法索就成了非洲电影首都。但一切仍旧十分艰难。电影票价提高了，盗版很严重，电影院的观众近年来流失了一半。而全国55家电影院只有34家还在运营。

　　当地观众只喜欢好莱坞和香港功夫片，非洲电影在院线上映所占分额不到1%。国家资金支持极为少见，而一些人同时抱怨因为过多依赖于欧洲的投资，非洲电影的观念受到了欧洲化的严重影响。

　　去年，布基纳法索政府将所有电影发行权私有化，导演和制片人都感到振奋。这将更好地吸引欧美投资人与电影工作者来非洲进行合作。在这个过程中，非洲电影必须找到自己的道路，才能不在观念上沦为好莱坞的低成本翻版。（王莼）

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　　（来源：国际先驱导报）