一个80后喜剧人的梦想：把相声说上市

　　特别感谢大家今天能够听我高晓攀来走上《知行》这个节目，跟大伙儿进行分享。“知行”，我特别喜欢这两个字，因为这是王阳明先生提出来的，知行合一，很多事情我们要知道，然后进行行动，就说过去最伟大的一位军事家诸葛亮先生，未出茅庐，先定三分天下，就因为他知道，才有了后来的行动，才能三分天下，当然了，最后他遇到了很多强劲的对手。但是今天我为什么通过这两个字来引出我今天这段分享，演讲不敢说是了，因为我觉得更多的是分享一下我的经验，跟我的一些人生阅历。

　　相声起源于哪儿？1846年清末民初，关于相声的祖师爷有很多的争论，我们的祖师爷是张三禄还是朱少文，据我的考证，张三禄比朱少文要早很多，早多少年？早46年。那么张三路是唱什么呢？就是我们大伙儿都知道拆唱八角鼓，就是现在的传统艺术—单弦，单弦拆唱完之后弹弦了，一边唱着一边跟弹弦有互动，就成了今天的相声，后来我们这种艺术形式被现在的祖师朱少文先生看到过，但是朱少文先生用的是一种幽默调侃的方式，包括文字上的游戏，才有了今天的相声。

　　但是我心目中的相声到底应该是什么，其实相声一定具有文学性跟文化性，我们分析几件事。第一件事相声它为什么要有文化性，我们大伙对一位过去民国的时候罗王，王国维说的人间词话，他里头就提到了我们中国人的语言习惯是什么个？是三字头，床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，还是三个字，低头思故乡，还是三个字。所以我们很多人习惯念诗，说话，都爱用三个字来结尾，那我们的相声恰巧也运用了这样的方式，哪一段呢？其实段段都用到，我找最典型的地理图，走清河、沙河、昌平县，三个字，南口、青龙桥三个字，康庄子、怀来、沙城宝安巷花园三个字，它所有的段句都是三个字，说明我们书上老祖宗就很早地总结出来相声是具有文学性。

　　我认为相声是最好的当代纪实文学，比方说我说一个词，不知道大伙能不能听得懂，咱们承让承让吧，在解放以前，这个词经常流行的，到今天我们说承让承让，没人听得懂，我们换成今天的语言，比方说啪啪啪，有人就能懂。这就是这个时代的语言。我们再比方说，我们这个时代“亲”，以前解放前哪有“亲”这个词，淘宝体，我们要说这样时代的语言，它是典型的纪实文学，同时它具有一定的历史性，历史性是什么？说一下难免要引经据典，难免要拿古人说今天的事，当我们对历史不太了解的话，我们怎么能把观众逗乐，在今天这样一个时代，我们最害怕的一件事就是拿无知当有趣，因为我们的每一段作品会影响后辈。

　　同时我们的祖师爷朱少文说过一句话，相声得“舌治心耕”，什么是舌治心耕呢，我们得给观众解心宽，我们得让大伙高兴，为什么让大伙高兴呢？因为他愿意花钱给你买单。很多人就说相声应该讽刺，什么是讽？我们通过字意解释，讽是规范，刺是刺痛，所以说相声一定是善意的规劝，而绝对不是像大家所理解的讽刺，我们要骂所有社会不公平的现象，错，如果我们骂了的话，你们就见不到我们了，所以说我们必须得善意地规劝。举个例子来说，我台上我说我有钱，我特别有钱，我有房，我那房是一个大别墅，观众心里听了，你这不是气我们的吗，我们这还租着房呢，肯定不爱听，甚至乐都不乐。我们演员应该怎么办呢？很简单一件事，就是说我住那地儿南北通透，冬暖夏凉，因为我住的是下水道，大伙会会心一乐，为什么会乐呢？因为你看他还不如我，起码我在五环租了一房子，他一直住着下水道，他还不如我，我们都是这种习惯。所以我们相声人特别愿意把自己放得很低，所以我认为这就是今天我们相声本身的形态，用艺术的方式，用喜剧的方式，来把我们要表达的态度传递出来。

　　其实相声也是一门很枯燥的艺术，前两天我跟巩汉林老师聊天，巩汉林老师跟我说了一句话，他说喜剧是喜剧人的悲剧。我就想了，为什么呢？后来一琢磨还真是这样。你发现所有搞喜剧的人并不快乐，周星驰，巴斯基顿（音），班尼黑尔，乃至我们知道的金凯瑞，包括我们国内的崔永元。这是我们能够给人带来快乐的人其实并不是那么快乐。为什么？因为我们这些人要敢于了解人世间的人情百态，我们要了解了人情百态之后，用嘻笑怒骂的方式在台上演绎出来，

　　有些是真的，有些是假的，但是我们是一定先要了解人情世故，我们永远属于受力方，就会让自己先受伤害，才能站在台上去嘲笑这一些。

　　我们说学逗唱，我记得小的时候，我学了一段节目叫同仁堂，同仁堂我觉得我练的已经可以了，我们专业老师闭着眼睛说，恩，我说老师您干嘛不睁眼，他说我睁开眼睛怕脏了我的眼睛。他说话多损。包括我那个节目练的已经特别好了，老师一直跟我说，这个节目你不要再演了，我说为什么？因为你永远唱不过那些唱快板了，给我刺激毁了，我给大伙唱一下同仁堂，你们听一听。

　　同仁堂：

　　同仁堂那开的本是老药铺，先生这个好比甩手自在王。药王爷就在这当中坐，十大名医列两旁。我这先拜那药王后拜你呀，你是药王爷的大徒弟。药王爷本姓孙，骑龙跨虎手捻着针。内科的先生孙思邈啊，外科的先生华佗高。孙思邈，医术高，三十二岁保唐朝。正宫的娘娘得了病，走线号脉治好了。他一针治好娘娘的病，两针他治好了龙一条。万岁爷一听龙心喜，传旨他在当朝。封他个文官他也不要，是封他个武将就把头摇。万般出在了无计奈，才钦身赐件了大黄袍……

　　后边还有很多，我就不给大家唱了。但是我一直觉得我唱得还不是最好的，所以说我们这一批的曲艺演员，说相声的孩子很惨的，小的时候经历这种专业基本功训练，但是到了今天这样一个时代，我们可能在台上说相声，也就说12分钟，但是我们要准备出甚至是4个小时，10个小时更多的时间，来准备这12分钟，

　　但是观众又很无情，没有人知道你为了这段相声，为了这12分钟的表演付出多大努力，他只会说不搞笑或者说这挺逗的，所以说我们喜剧这个行业在中国有时候很难受到尊重。可能一个选秀明星会比我们火，因为选秀歌手会比我们红，就是这样，没办法，我们不能怪今天这样一个时代，前两天芭莎在采访我的时候，我就说了一句话，我说你仔细想想一件事，在选择拍封面的时候，一定会选择当红影视演员，其次你会选择著名歌手，再其次你会选择著名主持人，到最后，你会选择一些网络红人，你可能最最想不到就是我们这些曲艺人，包括京剧的从业者，但是我们这样一批人是最痛苦的，因为从小在练基本功，从小在学习这个专业，所以说我们这些人很无奈，

　　甚至我经历过去一家电视台录像，一个国家一级演员，京剧演员在门口没有地方去坐，一个选秀恨不得28线的艺人，有自己单独的化妆间，当我们不够高度尊重这种传统行业的时候，当有一天我们很多传统的东西都没的时候，我们想去找，很难找回来的。大家仔细想一想，我们都说，我们现在一直在保护传统，保护国学，我们真正保护国学和传统了吗？其实想真不是这样。

　　相声创作是最难最难的一件事，因为我们要准备很多素材。一段相声写完之后顶多挣一两万块钱，而写一集电视剧他可能挣三万块钱或者五万块钱，他要投入的精力太大，与其那样，我不如去做别的工作，挣钱会更多，所以导致我们创作人才的流失，乃至我们这行业的演员没有好作品，同时我们这个行业的演员大部分靠说相声火了之后，很难再继续从事这个行业了，因为它赚钱并不是很多，出的名也并不是很多，不得不暂时地放弃这些行业。所以说导致了人才的流失，这个时代让我们变得太像快速消费品了，我们刚才说到了相声一定是能够说出人间百味的，可是我们再看今天相声的创作，是把所有优秀包袱的笑料段子融合在一段作品里，最后我们再做一个拔高，做一个立意，你想想这个没有错，但是它也有错，它违背了创作的规律，所有的创作都是先立意后下笔，而我们今天是先下笔，后立意，其实这不是我说的，是郑板桥说的。

　　嘻哈包袱成立于2008年5月16号， 12月3号《法制晚报》一篇报道叫“嘻哈包袱火了”，才有了今天的嘻哈包袱铺，我们经历了很多挫折，2010年我们人员流动，当时有一家相声团队，就挖走了我们很多演员，因为那个团队背后有投资商，有老板支撑着，当时给我们演员每个人保底工资是三万块钱，演一场出的补助是五百块钱，我就跟我们演员说，相声这门艺术一定是先有名后有利，但是在有名利之前一定是先有能耐，你没能耐，直接有利，就违反了正常的规律，但是很多演员去了，当时那个团队打出的口号就是要听嘻哈包袱铺，去嘻哈瓦社，要听高晓攀，去嘻哈包袱铺，反正是各种口号，就为了打压我们，但是时隔半年，他们那些演员又都回来了。我们2012年剧场被封，是因为一段相声引起了很大的社会反响，带来的结果就是封你剧场，最后不敢聊太多。那时候我天天去做检讨，包括我们到了2013年甚至2014年嘻哈包袱一家剧场都没有了，我们全部都消失了，当时所有人说高晓攀这个人可以离开北京了，高晓攀可以消失北京了，说什么话都有。但是没想到我们2015年就A轮融资了。

　　说到了我们嘻哈包袱的A股融资，我们是中国相声界乃至中国曲艺界第一家拿到A轮的相声团队，没有人做过，但是我之前一直在为这个事情而努力，我在很早以前就跟我身边的人说，我要做融资，我要做上市，所有人说我疯了，你高晓攀怎么能这么想呢，相声怎么能够上市呢？我说对，相声一定可以上市的，为什么？因为日本人做到了，日本有家企业叫吉本兴业，他们就是通过一家小铺变成了日本最大的一个娱乐公司，我说日本人可以做到，为什么我们做不到呢，所以我一直沿着这个步伐在努力，所以就有了A轮融资，

　　我前两天参加一个互联网大会，这个互联网人跟我说，你要鼓励年轻人创业，后来我没听他话，我在台上就说话，我就说我特别不鼓励年轻人创业，因为创业成功机率并不是很大，一个最新的数据，创业成功只有3%，记住了，你们可能是那97%，所以我并不鼓励年轻人去盲目地创业，一定要有一些实习的经验，成熟的阅历，多读书，永远不要放弃独立的思考，辨别是非。前两天我的一个徒弟学主持人的，问我，师傅，我怎么当好一个主持人，我给他讲了很认真的一堂课，我说要想当好主持人，我要求你先把《弟子规》给我背过，我要求你把蔡元培的《中国人的修养》你给我看完，甚至要精读甚至熟读。他问我为什么？我说没有为什么，因为你要想当好一个主持人，必须确定你正确的价值观，你要有明辨是非的能力，你有一颗正义的心，一颗正直的心，你才能在台上说的话，而不是一些空话、假话、大话，而是最真实的话，你才能让一些人喜欢你，你才会有自己的魅力，后来我就跟我徒弟说，你现在跟我聊这些，你让我看到了你一颗不安分的心，你太想成功了，你太想成名了，你太想出来了。但是我仔细又反思了一下，今天这个时代每一个人，谁不想成功，为什么到处都放着成功学，每一个人都想通过说相声成名立腕，为什么我们不踏踏实实去研究业务，其实在经济学有一句话叫蓝海经济，当所有人觉得这个领域是不可以赚到钱的时候，我们进入了，你就可能赚到钱。我觉得这个时代太浮躁，我们真的是应该踏下心来，干一点我们能干的事，真的是如此。

　　今天通过现场的感觉，发现大家对相声其实并不是特别了解，甚至我了解过多相声的同时，大家觉得太专业了,我更愿意从一个商人的角度，来分享一点，我觉得我们应该活明白，就像我这本书《别怂》一样，很多人说song不是一句骂街的话，我说怂选择的是一个“从”一个“心”，听从内心的指引，可能能干出一些惊天地泣鬼神的事 。我老用一首诗骗自己，“天将降大任于斯人也,必先苦其心智,劳其筋骨,饿其体肤,空乏其身。”我老告诉自己，所有的挫折对于我来说都是恩赐，所以每次我不敢说我能够去解决很多的挫折和问题，但是我挺乐观的，也很积极。无数次遇到挫折，我身边的人就会说，说高晓攀，这人趴下了，因为高晓攀这人彻底歇菜了，我说我已经学会了在口水中游泳，我们就像老鼠一样，我已经学会了拿捕鼠器当健身器材，每一次的谩骂，每一次的不理解，都是我前进的动力。特别感谢今天大家能够聆听，谢谢大家！