东方时空：张瑞芳

　　解说：这是李双双，这是孙喜旺，他们是两口子。电影《李双双》说的就是这两口子的事.

　　故事发生在人民公社时期的北方农村。妇女队长李双双爽直、泼辣敢与自私现象作斗争。丈夫喜旺胆小怕事，不支持妻子工作，先后两次离家。后来看到双双领导生产队获得丰收，主动回家团聚，夫妻言归于好。

　　解说：公映后的第二年，也就是1963年电影《李双双》获得第二届百花奖的四项大奖。 演员于蓝看完影片，还特意写了《我爱李双双》的学习札记。说张瑞芳的笑，是闪电似的嘎嘎大笑。后来有人数了数说张瑞芳大笑3 、6、9，小笑时时有，一共笑了29回。

　　张瑞芳：是，她那有很多笑，没有设计几种，设计就坏了，我要考虑它区别，它们的区别，不然都是一个笑法都听不出单调，我根据内容，它一定不同。大笑小笑哼笑，什么笑各种感情的笑更准确一些，怕它雷同，一笑就那么笑，一笑就那么笑，哈哈哈就完了。

　　解说：1958年初作家李准发表了

　　张瑞芳：当时没想到我，他怕我好像吵架吵不起来一样的。

　　解说：为了能准确理解作家赋予李双双这一形象的内涵，张瑞芳找来了李准小说集，仔细揣摩。

　　张瑞芳：我当时的熟悉，一遍遍读，一遍遍看，一遍遍想，我就好像觉得演一个戏，觉得就跟谁谈恋爱似的，日夜都放不下，就是那个样子，随身他跟着你，老跟着你。那个人物到底怎么生活，怎么走路，走路我也挺注意的，李双双怎么走路，这跟我走路都不一样。她应该怎么样走，你不能光一想，就到身上来了是吧，你得慢慢练，你得去适应。像李双双在山区里一跑就多少里地，是吧。

　　解说：李双双是个心直口快、大公无私的农村妇女，电影的风格定位为喜剧，如何让自己和角色融为一体，张瑞芳考虑在表演上适当夸张风趣一点，但是在拍摄期间，导演鲁韧却一直提心掉胆。

　　张瑞芳：导演就害怕，他说弄不好就作为，好像丑化劳动人民了那就是原则问题，所以你嘴不要张那么大，你笑不要那么声响，就老控制我。

　　解说：这是电影《李双双》中喜旺和双双吵架的一场戏，许多观众对双双推喜旺这个细节也许还不会忘记。但是，当时张瑞芳觉得自己没有表现出李双双泼辣天真的性格。

　　张瑞芳：他本来是挺滑稽的，他想站也没站住，轻轻一推，他呼一下就倒了，他实际应该没感觉到，一推他又站不住了，然后倒，他一动就嘣倒了。我说太直太直应该从来，导演说挺费尺数，算了算了。它是个喜剧片，但是不敢夸张，夸张怕丑化，所以这个分寸感掌握得比较难。

　　解说：瞧瞧，双双要泼辣还要有分寸，这样的戏可怎么演。

　　张瑞芳：所以我就说我演了半天就像打了半个嚏分，没痛快。可是他又说你不知道。我拍现代戏，就是战战兢兢，如临深渊，如履薄冰，万一弄不好就成丑化，你们知识分子站在什么地方丑化人家，就怕这个。那你要太拘束了，你又没什么戏剧了，所以适当又有点夸张，所以这个分寸我们一天到晚在争。

　　解说：这场戏是电影《李双双》吵架的一段。

　　解说：演农村妇女的吵架，对于当时的演员来说，可不像现在这么轻松。为了拿捏分寸，张瑞芳每天和扮演富农的演员见面就吵架，整整吵了一个月。

　　张瑞芳：我们俩是隔着一个山坡吵，大声喊，所以那就得念，因为你大声到什么程度，什么我们有时候的去，吵架去，他在上头哇啦哇啦地吵，吵了把这老乡吓坏了，什么事了什么事。后来我导演说你看，这分寸不对了，因为你们一吵，像真吵似的，他们以为你们像真打架了。所以你们没吵，所以都觉得吵着，又吵又笑那种样子，后来我们吵对了，那老乡就乐了，吵，再吵一遍再吵一遍，所以后来我们就肯定下来了。所以你准确，简单地。你要简单地认为是要吵架就得理直气壮做理性分析，很具体，两人是街坊邻居，吵完还要来往的，也没什么仇恨，并且也知道就很小便宜，我就在这儿众人面前出你点丑，到什么程度。所以这个分寸感是我们在那儿实践中间。所以他就是让你潜移默化在那，对这个环境就觉得是你的家乡，是你的家，是你的屋子，是你的炕，都挺熟了，然后就带来一点好像生活气息是吧这种。这是演员所追求的。

　　解说：1962年，电影《李双双》拍摄完成。但是大家对这部喜剧题材的电影能不能通过，心里还是没底。

　　张瑞芳：临走的时候，大家说行了送审吧，也不能算好，也不能算坏，就希望能平安过去。没想一到那儿，中央去一些领导人看了特别喜欢，这下就没想到。(同期)：特别中央领导周总理，都说好。把他改成五彩啊，我说不行，我们没有这个技术。

　　解说：黑白影片《李双双》没有被改成彩色的，但在一代代观众心中他有着强烈的色彩。就像大闹天宫的孙悟空和刘三姐唱山歌一样，在人心里扎了根。电影公映后，张瑞芳走到那里都被人喊做李双双。

　　相关专题：央视《东方时空》