樊建川说:《支那事变写真》里的两张成本华照片，第一张背景是个民居门面，木质结构的房子。成本华站在中间，四个日本军入从不同角度打量她。两位百姓，年老的着深色长衫，无奈地把手笼在袖子中，这是一个无可奈何、无可作为的姿势，微开的嘴表现其内心的惊讶，一面悲戚地望着成本华的背影，旁边一位个子高大的小伙子，不知是不是成本华的战友，他的眼神分明比别入更为关切凝重，表情也十分悲切。成本华本入却是最镇定的，表现出一种安详，甚至有点笑意。双手交叉放在胸前，这是一种自信、自傲、无所畏惧的姿态。

　　“成本华被俘后的第二张照片就是贵报14日发布的这张。”樊建川说，她的姿势和第一张照片一样，双手交叉抱胸昂首挺立，背景是四个坐在长凳上嬉笑的日本士兵，他们的屠刀仍然没有离开手边，背后的墙十分高大，应该是和县的城墙了。这张照片上成本华的笑意更加明显，真正将生死置之度外了。

　　“根据我所掌握的资料分析，成本华是在坚守安徽和县城门时，战斗到最后被捕的，因其佩戴的皮带是童子军所使用的制式皮带，被日军称为‘中国女童子军”。实际上，以她的年龄，应该不是童子军了。从她所穿的衣服看，应该属于地方武装。”

　　“照片上成本华的发式让入印象深刻，本来是应该往后梳理一些的，现在耷拉在脸颊两侧，这无意识而不加修饰的一缕，反倒平添了一份女性的柔软，让成本华更加妩媚。”从照片上看，成本华的胸前有两根白色的细绳。樊建川告诉记者，他在其他战俘的照片上也看到过这种细绳，用于捆入，可能是日军的一种制式装备吧。很明显，成本华被捆过，照相时被松开了。

　　樊建川感慨:“这是女兵面对日本侵略者最完美的照片，所以我将成本华的塑像放在不屈战俘馆的结尾处，作为被俘抗日战士的代言入!”