■ 人物档案

　　石果，中国当代实验水墨艺术代表画家，中国美术家协会会员，北京理工大学珠海学院设计与艺术学院院长，艺术设计学科带头人。

　　■ 人物点评

　　珠海艺术节的领军人物之一。其主导的“中国85美术新潮作品幻灯片大展”在珠海举行，带领了85美术新潮使珠海载入美术史。他在特区恣意游荡，最后入园教书育人，猝然成为一种符号。

　　人比画精彩，才是真精彩。我时常不想画画，我喝酒、睡觉、读书、打球、摄影、飙车、玩狗。我消磨时光，浪费青春(所以青春不再)，感到实在不像话了，才满怀内疚，抖擞精神，重返画室。这个世界不需要那么多废画，只需要记住屈指可数的一些精品。这是我敢于放胆喝酒，高枕无忧的原因。——— 石果

　　1985年7月，在西安市文联短期工作后，当年西安美院的高材生石果应聘来到珠海。随后被任命为珠海市文联下属珠海画院副院长，负责组建珠海画院。他没有想到，珠海画院就此载入中国美术史。

　　珠海画院引领“85美术新潮”

　　1985年是中国美术的新潮年，各种美术革新理念、展览、研讨风起云涌。就在这年，珠海画院的画家王广义告诉石果，各地的艺术群体要联合举办一个作品幻灯片展览及学术研讨会，由《中国美术报》牵头，但苦于没有经费和举办地点，询问是否可联手新组建的珠海画院促成。意识到这是一件极富意义的大事后，石果说服了当时的文联主管领导批准了这个活动。

　　1986年8月，“中国85美术新潮作品幻灯片大展”终于在珠海举行。除了各青年群体的代表外，全国几乎所有的美术刊物以及最活跃的美术批评家都云集珠海。整个会议为时4天，最终确定了“85美术新潮”概念。

　　然而在当时的珠海市文联领导看来，这次大展完全是“资产阶级现代派的东西”，没有任何意义。而在当时的会议中，由于旧有的权威被打破、新的标杆还未竖立，产生了无尽的“小问题”。一些青年艺术家在研讨会上大唱陕北小调“翻身道情”，大吵大闹排座次，甚至有一次要动手打架，大煞风景。文联领导因此而忿忿“我们上当了，花钱请了一帮流氓！”

　　作为此次展览组委会副主任的石果，因为这些小问题感到分外窝火，但他却又清楚地明白这次展览的学术意义。历史的发展证明了他的判断。1989年2月，中国美术馆举办了“中国现代艺术展”，可谓是对80年代现代艺术运动的一次最集中总结和华丽落幕。几乎所有标志性的艺术家都参加了这次展览。从绘画到装置、行为、摄影、录像，展览内容五花八门，彻底粉碎了中国人对艺术的传统经验。“珠海会议”也因此写进了随后出版的各式中国当代艺术史。

　　由体制外回归体制内

　　1995年，石果由珠海画院辞职，洒脱不羁过着自己职业画家的生活。原先一直奉传统水墨为圭臬的他，画风一变，成为国内“实验水墨”画派的代表画家之一，其作品被中国美术馆、广东美术馆、美国RIM文化基金会和香港艺术馆等收藏。出于对“松散组织”“无组织、有纪律”的向往，他于2003年参与了珠海首个画家村“九号仓”的创建工作，并于此后身体力行，对这种民间“乌托邦”式的生活乐此不疲。

　　静极思动。在“荒唐”将近10年之后，2004年，应北京理工大学珠海学院之邀，石果成为该校的一名美术教师，并于第二年任职该校设计与艺术学院院长，一手负责学院的创建工作，甚至开设了素描、摄影、笔墨构成、设计史论等多项课程，亲自授课。珠海从此似乎少了一个埋首书斋的画家，多了一个满头花白的“孩子王”。

　　就为了这短短的45分钟的“表演”，石果说“自己一辈子的修炼都用上了”。原先日上三竿仍高卧不起的他，如今每天6点就需要起身，然后驱车40分钟到达学校，以赶在开课前在学生面前“露脸”，比打卡的上班族还勤力。在恶补教育心理学等教学方法外，他还努力地思考怎样让学生们更好地接受自己的学术。比如说制作幻灯、调查问卷、调查报告……去年的新学年，一条有关石果的消息惊动了珠海的大学校园———身为院长的他自荐成为09级新生的班主任，要以班主任的身份走进学生的生活中去。

　　采写：南都记者 过国亮