青春文学转向实力派写作

http://www.sina.com.cn 2006年08月03日09:06 北京日报

　　昨天，中信出版社以10万册的首印，推出本杰明的新作《我们去哪儿》。有文学评论家认为，《我们去哪儿》是青春文学转折之作，实力派写作从此开始崛起。

　　如果说此前以80后为代表的青春文学写作表现出的精神状态，更多的是像一群没有生活过的大孩子们的青春口号，《我们去哪儿》的到来，则代表着这一代人第一次发出了成熟的疑问。这部带有自传色彩的长篇小说，是漫画狂人本杰明历经一年，认真、仔细体会日

本漫画、日韩畅销小说风格特色，揣摩其人物、语言、场景变换特点，悟出畅销元素之后的作品。小说以当今新锐漫画家的生存状态入手，实质上是揭示当今20岁到30岁左右的一代人，如何依靠自己的力量，在经济化社会中求得自己的立足之地。

　　业内人士认为，十年以来的青春文学，一直都在实践着始终没有被打破的青春定律，即每隔3到4年就有新一代盟主出现，每一代盟主差不多都以一枝独秀的姿态一马当先，从1996年的郁秀到1999年的韩寒，再到2003年的郭敬明，每个人的单行本发行量都超过了100万册。

　　根据这个“青春定律”，青春文学新一代盟主出现的时间之窗已经在2006年打开，今年上半年青春文学的两起风波，似乎也在惊人巧合般地预示着代际更替的必然到来。但是究竟是谁最终摘取这个桂冠，没有人知道。

　　当媒体和公众看热闹般地关注“韩白之争”和“80后内讧”两起事件的时候，完全忽略了事件本身所预示的指向，那就是青春写作有可能就此转向。延续了十年华美的、忧郁的、不屑一顾的青春写作风格从此将失去市场，读者、评论家、写作者自己都已开始为之厌倦。

　　因此，即使两场风波不发生在上半年，也会发生在下半年，即使不是“韩白之争”也会是“某某之争”，非实力派写作最终结局只能是这样依靠“争”来实现欢宴，当然欢宴也将预示一场宴会的结束。

　　业内人士分析说，代之崛起的必然是实力派写作。

　　(路艳霞王菁)RJ082