刘烨演砸了《血色浪漫》？

　　刘烨演砸了《血色浪漫》？

　　学者与原作者都表示强烈不满

　　广东电视卫星频道将于21日起播出的32集电视连续剧《血色浪漫》，是一部荧屏少见的以经历“文革”这一代青年人的命运为题材的作品。该剧去年底开始在湖北、江苏、四川

　　观众反应褒贬不一

　　该剧在观众中的反应不一，有叫好的，有开骂的。广东电视台总编室的徐枫当过知青，她认为《血色浪漫》应该是知青文学的延续，它从“停课闹革命”到上山下乡再到回城的这段历史轨迹，展现了那个时代知识青年的共同命运，“这个艰苦磨难的大时代给我们这一代人留下了深深的相同印记，所以，《血色浪漫》引起广泛关注的原因主要不在于它的艺术成就，而在于受众从中找到情感认同。它从一个新的角度去放大被历史‘牺牲的一代’那种直面挑战、敢于追求的栋梁精神，对于‘精神炼狱’，我们为了忘却而纪念，为了永远不再重演而纪念。”

　　但成都电视台播出该剧时，四川观众多数认为《血色浪漫》可视性虽然比较强，但在制作上不够严谨，瑕疵太多，结局也过于草率。而且观众普遍对演员整体表现不满，尤其是认为让刘烨出演男主角钟跃民是个重大失误，“这些年轻演员在演绎主人公时根本不能表现出那个时代的感觉，比如刘烨，一味调侃，反映不出‘文革’知青真实的精神面貌。”“当年人们对待感情非常单纯，哪像刘烨扮演的钟跃民那样油嘴滑舌，简直一‘情圣’啊？”

　　学者丁帆严肃批评

　　研究“文革史”的著名学者丁帆，最近撰文《血色，正淹没于浪漫》，对电视剧《血色浪漫》进行了强烈批评，认为电视剧扭曲和美化了“文革”这段历史，是以“对‘文革’充分浪漫化、平淡化、简单化与规约化的艺术手法，从根本上将‘文革’的本质给颠覆了，把‘文革’这一民族的巨大灾难轻轻地消解掉了”。

　　丁帆说，当观众看到剧中那些高干子弟在“文革”中的种种“逍遥”举止与“浪漫”情事时，也许会被那种殉情浪漫的审美所打动，但就在艺术家营造的这种略带刺激的甜蜜浪漫氛围中，“文革”那个巨大灾难的背景被有意无意地规避与抛弃了，“文革”的本质给彻底偷换和美化了，连一个最基本的价值批判立场也没有。其实，当时那些高干子弟根本不可能做“逍遥派”，那正是他们政治奋斗的关键时刻，哪有什么心思去“泡妞”啊！电视剧以情窦初开的风花雪月，取代残酷斗争的惊心动魄，从而远离对历史的反思与忏悔。

　　丁帆指出，“我们不能仅仅怨恨于这一段历史给我们曾经带来的灾难，但是更不能轻慢地抹去历史的血痕。惟有在‘血色的浪漫’中看到‘浪漫的血色’，我们才能接近历史真理和艺术真理的本质，才能在历史的荆棘中找到民族重生的路径来。”

　　原著作者反对“教化”

　　对于丁帆的批评，原著作者都梁表示，小说未必要“文以载道”，“我不过是给我的读者讲述了一个发生在特殊年代的故事，仅此而已。如果有读者看了我的书，有了深刻的感悟或引起什么联想，那说明他本来就是个极有天分的人，根本不是出于我作品的教化。”

　　都梁还介绍了他创作《血色浪漫》的初衷:“前些年的一天，我在街上碰见一个30年没见的朋友，这老兄已是两杠4星的大校了，我们找了个茶馆叙旧，结果我发现他已完全不是当年那个人了。当年他早上出门忘了什么也忘不了在挎包里揣把菜刀，走在大街上几句话不合，菜刀就会抡上去；当年他还是个典型的‘玩主’，好勇斗狠之余也能欣赏贝多芬的交响乐、肖邦的钢琴协奏曲、托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》……就这位老兄，30年后却和我大谈国家民族、地缘政治、部队建设、三峡工程……总之全是国家大事。我常想，这一代人活得可真出彩，张力也未免太大了，如今这代人中有的已成栋梁，他们的成长过程本身就是不错的故事。现在的年轻人哪知道他们父辈成长历程中的这段隐秘，你试想，一个现役大校在教育儿女时，他的儿女不会想到，30年前这位父亲是个在街头巷尾背菜刀打架斗殴的‘玩主’吧？”

　　作者大骂电视剧组

　　但都梁对电视剧的导演滕文骥和主演刘烨公开表示了极大的不满，说如果再改编电视剧他绝对不会让别人动本子，甚至发誓今后绝不再与滕文骥合作！

　　他说，“滕文骥没有真正理解剧本的内涵，拍出的电视剧味道变了，人物关系变了，曲解了原作思想，呈现出的内涵则与剧本相差悬殊，整个就成了一出都市情感剧，无品位，低趣味。剧本中那个追求独立、自由精神的人物，在剧中却成了一个近乎丧失爱情伦理、整天为儿女之情打架斗殴的‘街痞’。”

　　都梁还指责滕文骥不懂军事还不听人劝，结果拍出的战争戏多处“穿帮”:将解放军1985年裁军、1988年授衔，拍成了1988年授衔之后主角们趁着裁军离开军队，导致了年代的混乱；拍越战戏时，让工兵在坦克进不了的丛林排出了一枚巨大的反坦克雷；本来狙击步枪只配给狙击手，但在拍追捕逃犯戏时竟给一个班的战士全都配上了狙击步枪……都梁说，当时在拍摄现场看到滕导拍戏“穿帮”时，自己与另一熟知军事的朋友曾多次提醒他，“可滕导始终认为自己是对的，拒绝接受任何意见”。

　　都梁还对演员的表演非常不满，“虽然电视剧里明星如云，但这些年轻演员在演绎主人公时，根本不能表现出那个时代的感觉，比如刘烨就没能诠释出男主人公的阳刚之气。那个年代的知青没有这样的，刘烨演出来的知青与真实的知青是冲突的！”

　　导演主演自辩无力

　　对于原著作者的尖锐批评，导演滕文骥的辩解显得有些苍白无力:“小说改编成电视剧后，肯定会有或多或少的变动，而且还会加入一些必要的元素使电视剧更加好看。再说那个年代的知青也有很多种人啊，知青跟知青也不见得都是一个样的吧？电视剧里的钟跃民就是一个特别的个体，在那个年代肯定会存在这样的个体。”

　　“文革”后出生的刘烨与知青戏特别有缘，4年内曾在3部影视作品中演知青。2001年与周迅合作的电影《巴尔扎克与小裁缝》是刘烨第一部知青戏；2003年刘烨与舒淇合作的第二部知青戏——电影《美人草》，更让他戴上了第24届金鸡奖最佳男主角的桂冠；但他在与孙俪合作的第三部知青戏——电视剧《血色浪漫》中的表现，却没有得到观众和编剧的认可。遭受如此尖锐的批评，刘烨感到诧异:“我虽然没当过知青，但我的父母都是知青，我经常跟他们聊那段生活，加上我也看过一些上山下乡的资料片和书，我感觉那时候的人都比较单纯，所以我表演时就想别演得太世俗，对一些事的反应别太多就行了。我自认为我演的钟跃民绝对还是可以及格的，我是尽了全力去演的。”

　　本报记者　丁冠景　通讯员　肖欧　卫红

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　　以“文革”为背景的电视剧《血色浪漫》21日在广东卫视开播。　资料图片