《东陵大盗》：盗宝“盗”来票房大热

　　“87商业片热潮”之西影厂李云东导演缔造五集系列电影《东陵大盗》

　　1987年，商业片热潮袭来，娱乐片带给观众前所未有的观影快感。本版推出的五期“87商业片热潮”系列报道，以观众最为熟悉的影片切入，寻访当年拍摄商业片的导演及演员，希望这些幕后故事可以为今天的影业提供几多启示。凭借《东陵大盗》系列片被发行公司笑称为“财神爷”的西影厂老导演李云东接受采访时表示“好的饭菜摆在橱窗里是没有用

　　东陵珍宝失而复得、得而复失的传奇经历，是一个不可多得的惊险电影题材，这也是《东陵大盗》受到观众欢迎的重要原因。

　　导演承包责任制创全国之首

　　《东陵大盗》最初计划要拍十集，除了解放前的武打片《火烧红莲寺》拍了十八集以外，新中国电影还没有哪部拍成了系列片。

　　我们是1984年就开始策划和筹备这个事情，1985年2月28日正式开拍。

　　后来在厂务会上，我提出要求自己承包，“人权”和“财权”都由我统一管理，导演掌握经济，导演作为制片人，还提出票房按比例分成，这其实是创了全国之首，当年的西影也确实敢想敢干，我和吴天明拍了一下手表示同意实行。

　　当时厂里说给我三个副导演，我说就要一个，就是何平，他很有想法也很有能力。在《东陵大盗》之后他就得到了独立拍片的机会，拍了《川岛芳子》、《双旗镇刀客》、《炮打双灯》等片，我认为拍得很好。《东陵大盗》的副摄影杨轮后来也作为摄影与何平合作《炮打双灯》、《日光峡谷》等片。厂里当时投了100万-150万元，现在来看相当于1500万元的投入了，用的厂里当时最先进的摄影设备，胶片库也为我们打开，不用严格遵守通常1：3的耗片比。

　　拍炸陵墓一场惊天动地

　　外景主要是在天津和北京东陵，地宫的内景是我们花了40多万元在西影厂搭起来的，大小规格和真正的东陵比例是1：1，美工和置景在北京东陵的地下把壁画、雕梁分毫不差地画下来后仿真制作的。拍地宫内景非常辛苦，因为需要一气呵成，摄制组在棚里一待好几天，我们都是三天四夜没有好好睡觉，甚至有的人站在那里就睡着了，其他人踢他一脚，赶紧醒过来继续拍。

　　因为熬夜每个人的眼睛都是通红的，所以根本不用化妆，演员演急红了眼的大盗很逼真。

　　那时拍电影有一点好，不会像现在这样收很高的场地费，我们在东陵实景拍摄那么长时间，只象征性地收了1000元钱，东陵那时候还比较荒凉，尤其是夜里很阴冷，而且漆黑一片，我们摄制组住得又很分散，相隔几里路，尤其又是在拍真实的故事，说不害怕那是假的。

　　记得一件奇怪事，孙飞虎饰演的蒋介石戏虽不重但也需要现场来拍，当时在东陵拍戏的时候他总说头疼，结果一出东陵的地界就没事了，我们当时就开玩笑说“国民党东陵盗宝也要遭报应的”。

　　不仅如此，我们还花钱从北京租了很多真的文物，专门由警卫人员护送，还带着警犬，因为这些文物过夜怕出问题，都当天赶拍然后拉走。当时也动用了军队拍摄，有坦克兵、步兵还有工兵挖工事埋炸药，拍炸陵墓一场时真叫惊天动地，听说还有附近的民房被震坏了，我们进行了赔偿。拍摄的过程中死了好几匹马，也有士兵受伤，现在想起来觉得拍这个电影也挺悲壮的。都很能吃苦，万众一心、不谈价钱地把这个电影拍成。

　　《东陵大盗》的收益西影吃了好几年

　　影片第一、二集拍摄完成后到北京开了记者招待会，很多电影评论家对影片评价挺高，认为是“中国高档娱乐片的里程碑”，但是在影片进京送审的时候也有一些曲折，因为影片是完全按照真实事件改编的，保留了真人真名，虽然一定程度上是商业片，但也带有一定的历史纪实性质，不仅是传奇，也会牵扯到很多方面。

　　我在改剧本的时候有非常大的修改，国民党出现在银幕上的都是正规军，没有脸谱化的丑化，而且使盗宝的目的更复杂。

　　影片还是删改了很多处，有几百个镜头，其中地宫里残酷打斗的镜头剪掉了三分之二；士兵进入东陵之后产生幻觉以为慈禧走过来了，被认为是宣传迷信被剪掉了；还有澡堂的镜头也被删掉了。

　　好不容易通过了之后到全国各地去做首映式，从抚顺到沈阳到大连，那简直叫“爆棚”，有的电影院门口甚至有人卖十几倍的黑价票。因为《东陵大盗》给西影创经济效益，发行公司有人叫我“财神爷”。那时也敢干，我们用面包车把漆皮刮掉，写上《东陵大盗》和内容介绍开着车满大街转，这也是新鲜事头一回。应该说《东陵大盗》的收益西影吃了好几年，隔了一年继续拍三、四、五集的时候已经错过了最好时期，观众的情绪也落下来了。我们在第五集的结尾字幕还写着“请看第六集”，结果因为客观原因也没能再拍。

　　因为这个戏基本是以故事情节吸引人，也是“和尚戏”，没有什么美女也没有奇情，可以说走了另外一条路子，如果当时能够继续拍下去就不一样了。

　　还有一些后续，因为“东陵盗宝”的事情属于“中国十大奇案”之一，当时也有很多人希望我把这十大奇案都搬上银幕，可惜未能成行。前一阵，香港的一些人还跟我商量想把《东陵大盗》拍成40集的电视连续剧，我也正在考虑。

　　口述：李云东（《东陵大盗》导演，现居西安）采写：本报记者张悦

　　■历史背景

　　影片当时在东陵实景拍摄。

　　1928年7月，清皇家陵园东陵遭遇浩劫：以孙殿英为首的盗墓者用了7天7夜的时间，盗掘了皇陵地宫。西太后慈禧的定东陵，兴建于清末，工程前后耗银227万两，持续14年。定东陵金碧辉煌，修建得十分坚固，要完全刨开地砖不是件容易的事，匪兵们盗宝心切，便动用了炸药，深挖数丈后找到地宫大门，并将宝物盗窃一空。

　　■无独有偶

　　印第安纳·琼斯三部曲

　　“印第安纳·琼斯系列”成为动作片经典。

　　《东陵大盗》跟著名的“印第安纳·琼斯系列”存在着许多相似，当然《东陵大盗》的影响力远远无法与之相比。三部曲系列分别是1981年的《夺宝奇兵》、1984年的《夺宝奇兵2之魔宫传奇》和1989年的《夺宝奇兵3之圣战奇兵》，它结合了大导演斯蒂芬·斯皮尔伯格和乔治·卢卡斯的才华，塑造了琼斯博士这个充满智慧及冒险精神的考古学家。

　　整理：张悦

　　■电影笔记

　　早产的“印第安纳·琼斯”

　　在北大开过两次《中国电影史·武侠篇》的通选课，涉及新时期以来中国内地的娱乐电影热潮和武侠电影复兴。问起这一时期的商业电影导演及作品，近五百人的阶梯教室竟会突现空前的沉寂和缄默；说到北影导演李文化几年内拍摄了十余部各色武打片，还有西影导演李云东三年间拍摄了五集“系列历史传奇影片”《东陵大盗》，同学们便会情不自禁地发出一片难以置信的惊叹声。

　　十年前的历史，已成过眼云烟。时间会将记忆稀释，但遗忘还是太残酷。不知道包括李文化、张华勋、孙沙、李云东、王凤奎等在内的那一批“娱乐片”导演们，十年以后在哪里？当他们看到张艺谋的《十面埋伏》、冯小刚的《天下无贼》和徐克的《七剑》时，心里想的是什么？

　　就是那个曾经导演过《侦察兵》、《决裂》、《反击》和《泪痕》等影片，并在上世纪70年代中后期产生过广泛影响的电影导演李文化，在吴天明导演《老井》、张艺谋导演《红高粱》的那一年，导演了一部武侠片《金镖黄天霸》。同样是在1987年，仅拍过4部影片的电影导演李云东，已借《东陵大盗》一、二集获得的票房强势，继续拍出《东陵大盗》三、四集，并在次年拍完《东陵大盗》第五集之后歇息，1993年起再拍《赌王出山》和《死亡预谋》。

　　这是一个观念变革的转型时期，也是中国导演需要重新学习如何面对观众和市场的年代。现在我们明白，在某种意义上，赚钱的娱乐片比得奖的艺术片更难驾驭，但在当时，只有不多的一些人懂得这一点。李云东与他的《东陵大盗》系列影片，便成为一个早产儿，哭声听来响亮，气数却显羸弱。

　　确实，东陵珍宝失而复得、得而复失的传奇经历，是一个不可多得的惊险电影题材，这也是《东陵大盗》第一、二集分别以345、343个拷贝数夺得1987年国产娱乐片发行成绩第2、3名的关键原因。按西安电影制片厂的总结报告，影片“熔传奇性、娱乐性、知识性、思想性于一炉”，具有“很强的观赏效果”。但遗憾的是，从第二集开始，影片票房持续走低。事实上，这种虎头蛇尾的结局，正是中国娱乐电影的宿命。

　　抛开电影体制和市场环境的因素不论，《东陵大盗》自身的问题便值得深究。首先，跟这一时期几乎所有的娱乐片一样，《东陵大盗》没有更好地处理“历史”与“传奇”、“真实”与“虚构”之间的关系。其次，跟第一个问题联系在一起，影片没有在“传奇”的基础上强化黑、白两道的惨烈争斗，因而无法凸显正面人物的英雄气质和明星魅力。另外，如果影片《东陵大盗》及其导演李云东一开始就能树立基本的“品牌”意识，便不会导致影片和导演的短期效应。

　　早在1981年，美国派拉蒙影片公司拍摄了一部惊险动作片《夺宝奇兵》，此后，导演斯皮尔伯格相继拍出《夺宝奇兵2之魔宫传奇》、《夺宝奇兵3之圣战奇兵》，共同组成“印第安纳·琼斯系列”三部曲。从题材上看，《东陵大盗》跟“印第安纳·琼斯系列”存在许多相似，李云东本来可以向斯蒂芬·斯皮尔伯格学到更多的卖座秘籍，但在1987年前后的中国，还没有太多的人知道这几部美国电影，更没有太多的人知道斯皮尔伯格、哈里森·福特以及他们的印第安纳·琼斯。

　　□李道新（北京大学艺术学系副教授）

　　学术顾问：陈山陆弘石郝建