韩剧靠真情感动外国

　　今年5月，韩国宫廷电视剧《大长今》创下了香港历史上的电视剧收视纪录，超过40%的香港居民收看了此剧。2004年，中国大陆引进的韩国电视剧已超过100部。韩国文化观光部2005年7月向总统提交了一份报告，计划到2010年将投入1000亿韩元在亚洲、拉美和东欧新建约15个韩国文化中心，支持“韩流”。

　　如今，以影视为代表的文化产业成为韩国经济的重要支点。这股韩流旋风的刮起，只用了短短十几年时间。

　　曾经痴迷香港影视剧

　　20世纪80年代末90年代初，韩国影视剧的拍摄水平不高，电视台也少。当时，韩国青年对香港电视剧情有独钟，现在30多岁的韩国人说起那时的香港影星还如数家珍，诸如周润发、李小龙等，都曾是他们心中的偶像。一位韩国朋友告诉我，90年代初放映吴宇森执导的《英雄本色》时，首都汉城大小商店所有的黑风衣全部脱销，大街上的青年不论男女一人一件，还都斜叼一根牙签，仿效影片中小马哥落拓不羁的形象。随着香港武侠片的走红，韩国影视界也试图效仿香港模式，把《退魔录》等几部韩国武侠小说拍摄成电视剧。随后，韩国又向美国的《加里森敢死队》学习，拍摄了几部硬汉戏，还仿效日剧拍摄了不少言情剧，但社会反应都很冷淡。

　　90年代中期开始，韩国开始研究并借鉴日本青春偶像剧的成功经验，先后拍摄和播出了《星梦情缘》、《天桥风云》等电视剧，在韩国社会引起了很大的轰动。在国内市场的激励之下，韩国开始向亚洲国家出口本国电视剧。1997年，《爱情是什么》在中国中央电视台播出，收视率高达4.2%。正是由于该剧的播出，韩剧热在中国逐渐扩散。

　　进入21世纪，韩国电影电视再创佳绩。家庭伦理剧《看了又看》2003年在韩国播出后，很快就形成了一个固定的收视群体。《大长今》在文化放送电视台播出后，也创下了收视率纪录，有的人在《大长今》播完后，竟然留恋该剧而在一段时间里不再看电视了。电影《实尾岛》和《太极旗飘扬》在只有4800万人口的韩国，竟然创下了观众超过1000万的成绩。韩国自产电影连续3年在国内票房方面击败了进口大片。

　　在中国，2002年，韩剧《蓝色生死恋》在21个电视频道播出，风靡全国，观众不分老幼。这一年，中国内地播放韩国电视剧数量达67部。韩国明星在国内外都受到追捧，无论是宋承宪的发型，还是裴勇俊的围巾，韩剧中出现过的眼镜和项链的式样都成为了大家竞相模仿的对象。

　　韩国影视的崛起经历了从崇外、模仿，再到自主创新的发展过程。他们的主创人员迄今仍毫不讳言经常会从好莱坞影片和欧洲的经典文学中汲取灵感。然而韩国影视剧创作并没有停留在低水平的模仿和复制层面，而是在模仿学习和探索创新中逐渐形成了自己独特的吸引力和风格。韩国电视剧在爱情、亲情、友情方面的文化定位，是打动观众情感的核心内容。在这方面，韩剧继承了日剧温馨浪漫的风格，但又比日剧更唯美，也显得更日常化、平民化。

　　影视作品走出国门，带动了整个经济

　　韩国影视在国内市场取得成功后，即着眼海外市场，推广韩国文化，获取经济收益，并迅速打开了海外市场。据韩国官方数据，2002年，韩国包括游戏、动漫、电影、音乐、出版、广告、广播等在内的9类文化产品销售规模为327亿美元，占韩国国内生产总值的6.7%；2003年达到429.29亿美元，其中出口额为6.31亿美元。据统计，2004年韩国文化产品已经在世界市场上占到3.5%的份额，成为世界第五大文化产业强国。以电视节目的出口为例，其出口额近几年来几乎是成倍地增长：2001年出口额是1890万美元，2002年2880万美元，2003年4213万美元，2004年7146万美元。这些电视节目出口到美国、日本、中国、法国等18个国家。

　　据拍摄《大长今》的韩国文化放送电视台介绍，他们出口影视剧作品时，不仅局限在一次性收益上，而是通过各种途径，获取二次甚至多次收益，逐步形成以影视剧为龙头，包括旅游、文化产业在内的一条“商业链”。该电视台在推广《大长今》时打破了二轮重播后才制作音像制品的常规，第一时间推出了附带的文化商品，如纪录片、动画片、专题片等音像制品和手机游戏等。这不但没有影响到收视率，而且在最短时间内扩大了《大长今》的知名度。《大长今》拍摄外景地改建成公园后，更吸引了大批游客。韩国影视剧出口不仅获得了可观的外汇，更带动了动漫、旅游、教育等相关产业的发展，提升了韩国的国际形象。

　　据韩国官方统计，在《大长今》的示范效应下，今年到韩国的游客人数增加了15%以上。今年10月26日开始，韩国观光公社邀请美、中、日、泰等11个国家的60位女记者访韩，请她们进一步宣传《大长今》。

　　据韩国经济研究院2004年底发表的《“韩流”现象与文化产业战略》报告显示，单单主演《冬季恋歌》的韩国演员裴勇俊所引发的“裴勇俊现象”，带来的经济效益就超过3万亿韩元（约30亿美元），其中旅游业等收入1万亿韩元，产品输出日本收入2万亿韩元。《冬季恋歌》在日本走红，使到韩国观光的日本游客大幅增加。裴勇俊的写真集每册要卖到150多美元，在日本一销就是10万册，仅此一项就入账1500万美元。他主

　　演的《冬季恋歌》的小说在日本发行了120万本，VCD、DVD更是供不应求，裴勇俊所用品牌的围巾与香水也十分走俏。韩国大型企业乐天集团聘请裴勇俊为形象代言人，在其酒店和商店都树有他不同姿势的像板。许多游客，特别是日本女性在印有他形象的像板前合影的情景随处可见。

　　韩国影视作品能走出国门获得成功，还得益于东方文化传统和儒家伦理观念内涵的魅力。韩国影视作品在东方文化圈里特别容易被接受；而非东方文化圈的国家，又希望能借韩国影视作品更加了解东方。有专家认为，韩剧大多数走人情、爱情、友情和亲情为主的情感路线。被日常生活和工作所累的观众，在电视剧演绎的“拟态生活空间”中，可以寻找到一丝情感上的慰藉。韩剧还大量使用喜剧和悲剧元素，最大限度地调动观众的情感，使观众在“悲与喜”的情感波动过程中，达到“心绪转换效果”。此外，韩剧追求一种来自现实生活的“世俗的美”，这种美真诚地描摹世态人情的无奈，充满人类质朴的爱、质朴的同情与关怀，易于被普通大众所感触和理解。

　　据韩方资料显示，“韩流”明显改善了韩国在国际社会的形象。2004年，联合国教科文组织汉城协会将年度人物的殊荣授予《蓝色生死恋》的导演尹锡浩，表彰他不仅开创了席卷亚洲的“韩流”热潮，而且扭转了邻国日本长期对韩民族的文化偏见。韩国贸易协会对日本商人进行的一项调查显示，78.9%的受访者称他们对韩国的印象因“韩流”而改善。

　　政府为影视作品走出去铺路建桥

　　韩国文化观光部官员告诉记者，韩剧的兴起，政府功不可没。1997年金融危机之后，韩国致力于发掘新的经济增长点，当年即成立了“文化产业基金会”；1998

　　年，韩国政府就提出了“文化立国”方针，提出2001年起5年内把韩国文化产业产值在市场上的份额由1%提高到5%，成为世界五大文化产业强国之一。韩国预算中对文化产业的拨款高达1%。他告诉记者，世界上只有法国和韩国对文化产业的拨款达到国家预算的1%。韩国还成立了电影振兴公社，设立了电影振兴基金，并在1999年通过了《文化振兴法》。

　　1997年，韩国将原《电影法》中有关电影拍摄的审批审查制度改为申报制度。如果影视作品中出现有伤风化、有违传统道德或者违法情节，则完全由个人、民间组织提出批评或者向法院提出诉讼。在这种环境下，影视制作业已经形成了良好的自律之风。

　　电影振兴公社通过电影专门投资组合，每年可融资3—4亿美元，为电影的发展提供了资金保障。政府还每年拨出500万美元重点扶持20部电影的制作。在此背景下，三星、LG等大企业纷纷参与影院建设。在扶持国产电影的初期，政府还制定了国产影片配额制，规定影院每年放映国产电影不得少于146天，电视台播放国产影片必须达到25%。

　　2002年，韩国政府设立了“出口奖”，由文化观光部和文化振兴院对过去一年的出口产品和单位评选出10个奖项，电视剧《蓝色生死恋》就曾获得政府授予的“出口特别奖”。政府还成立了“影像制品出口支援中心”，集中资金支持有关部门出口创汇。韩国政府2004年决定将扶持影视产品出口纳入“出口支持对象”，影视产品的出口享受同传统产业相同的待遇。此外，在进行影视产品出口海外市场的可行性调查时，韩国政府承诺将提供高达所需经费70%的财政支援。

　　韩国在办好国内电影节的同时，也努力争取在国际电影节上获奖。在政府大力支持和宣传下，釜山国际电影节大有超越东京国际电影节成为亚洲“老大”的气势。韩国电影振兴委员会对韩国电影在海外影展参赛给予充分支持，对于在海外影展中获奖的影片，奖励5000万到1亿韩元，最近又提出要资助所有参加国外影展的项目的差旅费。对于受邀参加四大国际电影节的项目，韩国电影振兴委员会另外支持宣传费，积极鼓励韩国的电影人走出国门。▲

　　《环球时报》(2005年10月28日第十七版)