超女是不是常青树？

　　摘编自《三联生活周刊》／王小峰

　　无论如何，去年超女比赛的胜出者都是幸运的，她们和过去的明星相比受到前所未有的关注和膜拜，然后，在相当长时间里，她们开始体现之前比赛过程中一夜成名带来的价值。这几个胜出者当初排队报名的时候，想象自己的未来可能仅仅是成为一个歌手，但是她们得到了更多。

　　然而，连那些最铁杆的“玉米”们都对她们家春春唱的《冬天快乐》感到不满，《Give MeFive》显然是按照李宇春的口味创作的，听上去也就是一首拉丁口水歌。

　　现在已经不是讨论李宇春会不会唱歌的时候了，而是李宇春适合唱什么歌。

　　同样，另一个被看好的张靓颖，匆匆忙忙做出的3首歌也没有展现她的海豚风范。那些音乐人在去年都看好张靓颖，认为她的条件是去年超女中最好的，但是《Jane爱》中的3首歌听起来是如此的乏味。

　　不管李宇春还是张靓颖，都还是有特点的歌手，只是制作的时候完全没有找到她们的特点在哪里，基本上被电视迷惑了。而且，出于商业和人气的考虑，匆忙录了几首歌拿出来对付望眼欲穿的“粉丝”。

　　超女比赛是通过唱卡拉OK的形式成名的，这无法避免她们翻唱的痕迹，所以，当这些人去唱自己的歌曲时，实际上是把自己逼上了一条绝路，你一定要唱出比翻唱歌曲更好的歌曲，否则这种对比带来的市场风险就极大。唱片公司只是看到了她们的人气，借此可以捞一把，但是他们似乎忘记了，这些超女已经给人制造了一个假象——她们站在被翻唱的歌曲的水平上，这个起点已经很高了。而且，那些排山倒海的“粉丝”在超女转换成歌手之后究竟靠得住么？

　　周笔畅在经过了艰苦的解约历程后，终于逃出了天娱公司，很快，她也推出了一首单曲《天鹅》，为了炒作这首歌，制作公司还借势牵扯进“抄袭”的质疑中。就算这首歌不是抄袭的，写得也不怎么样。反正不管唱得怎么样，都先出来占个地方，告诉人们，我开唱了，先把人气顶住再说。

　　随后是纪敏佳，这个两次在超女比赛中受到不公正待遇的歌手如今终于可以和那些人气最旺的歌手平起平坐了，和先前的几位超女一样，她也是先推出了3首歌的短专辑，日本人菊地圭介担任制作人。

　　除了张靓颖之外，其他人都放弃了翻唱。超女就是靠翻唱成名的，放弃翻唱，非要强调原创，而目前流行音乐的原创水平已经越来越差，处处都在发扬自己的短处。像李宇春这样的人，适合她唱的歌本来就不多，能写出适合她唱的歌的人在哪里呢？

　　表面上看，这批人是幸运的。但随着2006年新一批超女明星的诞生，“老一代”超女很容易就成为过往云烟。