二人转：民间与专业为何水火不容？

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　　新华网长春7月26日电（记者郎秋红 张颖）进入暑期，到东北旅游避暑的人日益增加，作为东北土生土长的民间艺术，二人转有了更多的欣赏者，南来北往的游人对二人转诙

　　专业团每况愈下民间团迅速火暴

　　吉林省民间艺术团可谓专业二人转艺术的“顶级”团体，经他们挖掘、整理、改编的传统剧目《回杯记》《马前泼水》等唱腔优美，内容健康，这些剧目如今在音像市场上仍然畅销。从1980年至今，这个团先后获得国家级大奖100多个，涌现出一大批二人转表演艺术家，但从上世纪90年代后期开始，剧团每况愈下，演员严重流失，每年下乡演出场次日渐减少。

　　与专业二人转走下坡路的情形相反，近年来东北民间二人转迅速兴起，很快占领了城市市场。在长春市和平大戏院、东北风剧场等场所，民间二人转团体十分红火，民间二人转涌现出自己的“笑星”，魏三、翟波、孙小宝、张涛等演员迅速走红，有的还在中央电视台亮相。

　　北京一位观众在长春看完民间二人转的演出后，深有感触地说，真实的二人转不能只在电视剧和春节晚会上看，只有到了东北才有最真切的体会。民间二人转演员们卖力地唱，卖力地逗，把那些平民百姓都当成“爷”来伺候着，使各个层次的观众在精神和身体上都得到了平衡，在使人从头笑到尾的演出中，观众得到了彻底的放松。

　　但伴随着民间二人转的火暴，对其演出中的“脏口”“媚俗”“性意识”的争议一刻也未停止过。民间二人转演员在表演中多多少少都带点“脏口粉词”，有的甚至涉“黄”，这也使观众颇有微词，外地观众在看演出时中途退场的现象也时有发生。

　　互相贬低还是各有追求

　　“管吹喇叭的或拉弦的人叫‘爹’，转身又叩拜观众叫‘爷’，这种演法我演不了。”二人转表演艺术家董玮说。

　　董玮是“二人转王”韩子平的搭档，艺术功底深厚，唱过许多“大戏”。他困惑地说：“现在的二人转还能叫二人转吗？整场唱不了几分钟。我真搞不懂，我们花了20多年创作提升了二人转的艺术水平，怎么一下子归零了？”

　　吉林省民艺团演出的二人转被称为二人转的“正戏”，通常都是讲一个完整的故事，表演起来讲究“九腔十八调、七十二嗨嗨”，以唱为主，一出戏唱下来往往要半个小时甚至四五十分钟。他们演出的剧目、尤其是一些传统剧目，唱爱情，讲伦理，讲做人，唱词寓教于乐、通俗易懂。如《杨八姐游春》中佘太君要彩礼的一段唱词：“我要你一两星星二两月，三两轻风四两白云……火烧龙须要九两，冰溜子烧灰要半斤；四楞子鸡蛋要四个，三搂粗的牛毛要三根；我要你泰山大的一块玉，黄河长的一锭金；一步一棵摇钱树，两步两个聚宝盆……”这些词句有学问，有哲理，有情趣，入脑入心。过去在农村演出时，经常出现“万人围着二人转”的火暴场面。

　　但在城市的民间二人转演出市场里，二人转传统的唱、说、扮、舞、绝已经演变成说、学、逗、浪、唱（流行歌曲），演出内容通常以小品、笑话、绝活为主，整场演出几乎成了“才艺展示”。

　　民间二人转演员张涛说：“我也唱过大戏，但是现在市场变了，老百姓不喜欢整出的大戏，听起来太枯燥；观众也不喜欢演员板着面孔讲道理，教训人。观众看戏是来开心，不是来开会。”

　　获得过全国大奖的吉林省民艺团青年演员盛哲则认为：“二人转是艺术，不是‘耍猴儿的’。其实民间二人转的演法我也能演，可是我觉得那是糟蹋二人转艺术。”

　　“专业演员架子大，就是摆架子把市场摆没了。当然，他们有国家养着，没市场也不怕，但是我们一年365天都要演出，观众就是衣食父母，所以观众喜欢什么我们演什么，喜欢怎么演我们就怎么演。”张涛说。

　　民间二人转演出团体－－吉林东北风艺术团团长李云杰说，专业团的演出艺术性很强，演员业务也很好，但就是演出的效果特别“温”，台上台下没有互动，观众参与不进来，与民间二人转演出是两个感觉。

　　不同形态能否共同发展

　　李云杰说：“我不认为专业的和民间的有什么高低之分，其实是各有各的绝活，专业二人转有很多值得我们学习的东西。”

　　张涛认为，看专业老师演出学到了很多东西。专业演员的唱腔确实好，身段也好看。

　　记者了解到，东北风艺术团经常请吉林省民艺团来自己的剧场演出，让自己的演员在一边观摩。李云杰要求自己的演员必须称民艺团的演员“老师”，她自己也是如此。专业二人转也在向民间二人转学习。吉林省一些县市的专业二人转剧团经常与民间团同台演出，切磋技艺。

　　吉林省艺术研究院副院长、二人转研究专家王木箫认为：“民间二人转和专业二人转各自占有二人转演出的不同领域。在获奖上，专业团体见长，在演出市场上，民间团体见长。”

　　吉林省文化厅副厅长尹俊明认为，不同的体制和机制造成了两种不同的演出形态。专业团体要转变机制，民间团体也要提升艺术品位。两种不同的演出形态应长期共存，共同支撑二人转艺术的天下。（完）