以前看记录片，最常看到的一个国际友人，是西哈努克亲王，而这些年来，每逢国庆、中秋、元旦、春节，在演出市场上，最常看到的，是理查德·克莱德曼。
这不，又来了，这一次，是北京的“月光之约”音乐会和福州的中秋音乐会，而这些年来，他已经在中国内地演过100场了。总是那几首曲子，不外《致艾丽斯》、《水边的阿狄丽娜》、《秋日私语》，至多为着增添亲和力，加了《梁祝》和《爱如潮水》，身上穿的
，还是那一身蓝色的西装，二十年如一日，偶然增添一点花样，也至多请出13位美少女组成的女子国乐坊任个嘉宾，再请自己的妻子出来露个面，吧嗒吧嗒弹几曲，再不然，搞个琴童选拔赛。这些都不稀奇，但掐指一算，他登陆中国内地刚好20年。
二十年前，1986年，理查德·克莱德曼登上中国内地，尽管正统的音乐界一再大声疾呼，说克莱德曼钢琴曲是对钢琴音乐品质的歪曲，但这还是没能阻挡中国人对这些旋律悠扬的钢琴小曲的狂热。这之后的几年，走在街上，音像店里放着克莱德曼钢琴曲，打开电视，广告配乐是克莱德曼，电视剧中的主人公坐在酒吧对谈，背景音乐还是克莱德曼，尽管酒吧桌子上的瓶子里插的是塑料假花，就如《生命中不能承受之轻》中的莎宾娜带着憎恶的表情所说：“假花放在瓶子里，还要放上水”，但理查德·克莱德曼的钢琴曲，让这一切笼罩上了一层淡淡的、陌生的光辉，刚有了选择权的中国人，面对少得可怜的选择，集体陷入发烧状态。但不可否认，他为我们的一个时代提供了诗意，而那以后，世界越来越丰富，具有“诗意”的事物却越来越少。
也许因为，有的时候，人的专注程度是和外界事物的丰富成反比的，人的心灵被滋养的程度也是和资讯的丰富程度成反比的，简单的事物有助于沉淀，更有助于把内心的想象力扩展到最大。世界越纷繁，越丰富，越不稀罕，越容易轻易流走，不留下一点痕迹。
所以，二十年过去，我们能想起1986年的理查德·克莱德曼，却想不起1996年我们听到过什么，犹如我们记得艰难羞涩的初恋，却记不住那些走马灯一样与我们有过更深刻交接的陌生人。
