“80后”就是花儿堕落的借口

　　花儿乐队最近正忙于宣传回笼后的专辑《花天喜世》，对于其歌曲一抄再抄的事实供认不讳，却一点没有羞耻和惭愧的感觉，并声称还不能保证将来不会再发生这样的事情，因为“音乐本来就是由那7个音符组合起来的”。对于这样一个既像是耍赖，又像是撒娇，令人啼笑皆非的理由，人们似乎只能见怪不怪了。

　　有人说花儿就是流行音乐界的郭敬明，细细比较起来，倒真的有几分相似：都是80

　　花儿、郭敬明和他们的粉丝群，正在合力呈现一种怪异的亚文化群落、一种没有是非感、羞耻心的人格形态。这种人格特征正有成为“80后”标签的危险。“我们被迅速套上了‘80后’枷锁……我们正放任自己越过一条又一条底线。”同为“80后”一代的青春作家张悦然说的这段话，本来是因郭敬明而起，现在作为花儿事件的一个注脚，似乎也没有什么不妥。

　　花儿的成长过程，的确是一步步“放任自己越过一条又一条底线”的过程。想当初他们还是一帮高中生，就创作出让人兴奋的《放学啦》、《稻草上的火鸡》，既有对青春、叛逆的表现，也似乎让人看到内地原创音乐后继有人的希望，以致于当年崔健一有演出，都不忘提携花儿。他们的成功不能说跟崔健一点关系都没有。

　　一旦签约唱片公司，危机就不可避免分来了。原本少得可怜的积累，赶不上音乐工业的巨大需求，后继乏术的原创力在急速流动的音乐生产线上急剧萎缩，抄袭、注水就成了不可避免的出口。一直以原创性为其特色的乐队，现在又反过头来说什么原创并不重要，翻唱才是他们的荣幸，这不是堕落又是什么？

　　花儿的堕落虽不能全怪自己，但自身所不能克服的弱点却被放大了。凭着他们那颗并不坚强，也并无多少操守可言的心，怎能抵挡少年成名的巨大诱惑，又怎能克制自己不为充满物质欲望的“花天喜世”所役使。除了那一点点可怜的青春，还有什么值得他们去捍卫，而一旦青春一钱不值，再灿烂的花儿都会零落成泥碾做尘。

　　没有原罪感，不懂得反思，没勇气承担——花儿很不幸又成为一个例证，被那些指责“80后”缺陷的人一再引用。