华语大片何以成为祸害?

　　徐江 专栏

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　　在央视某一档栏目里，看到一干观众已不太能叫得上名字的电影老名流，和几个二三线中青年导演、若干主管官员，在一起担忧国产片现状。

　　众人对大片议论的焦点有二：一是商业大片吞噬了大量投资，令许多文艺片乃至新晋导演的影片，寻求资金的空间更加狭小；二是商业大片劫掠和蚕食了太多的票房，没能给其它中小投资的国产片留下多少收入空间。其实这两点，也是一段时间以来圈内外许多人对国产大片在影坛价值的质疑。可那天对着电视屏幕听，忽然觉得这些议论多少还是带了几分情绪化和可疑。

　　首先，大片是不是抢走了文艺片（先还不要提那些生瓜蛋新导演）的潜在投资？这一点大可怀疑。因为作为观众，人们去看大片，主要是想看场面，看明星，看幼稚的故事怎样被编圆？感受顶级的服装、音效和美工。如果去看文艺片，那挑剔的就是故事是不是深刻，感受是不是细腻，影像语言是不是又有了新的探索，对以往的电影乃至文艺方面的思维定式有没有颠覆？至于有没有大明星，制作是不是奢华，未必在第一考虑之列。两类电影投资的指向与目的性从来都是不一样：大片强调的是从票房到版权、再到延伸性产品，全方位创收的可能性，营销时靠的是传媒轰炸式宣传。文艺片呢，钱虽然也要赚，却未必就是第一目的，它更讲究是不输当赢，要的更多是社会和来自人文领域的反响。回收资金方面也没有什么营销攻势，票房主要还是靠影片的质量和观众口碑。挣钱还是挣名这是两条路。有魄力一心二用的投资商并不多。

　　再说票房：愿意去掏钱看《夜宴》、《墨攻》、《满城尽带黄金甲》的人，未必就愿意掏钱买贾樟柯和王小帅的票。一般来说，大片拿走的仍只是来自大片观众口袋的那部分票房，即使某一年没有了大片，绝大部分的大片观众也不会把他们追捧和谩骂大片的那部分热情，转投到文艺片身上。当然，原则上我们可以说，一个喜欢电影的观众，每个月可用在电影上的花销是有限的，两部大片的票钱，要是去看文艺片，也许能看三到四部。可这背后依然有个观众凭兴趣自由选择的问题。看大片还是看文艺片，从来就不是“二者必选其一”的选择题，那又怎么来断定大片抢走了文艺片的饭碗？

　　内地电影的真正问题不是大片与文艺片对资金和票房的争夺，而是大片拍得不合格、文艺片也不合格的问题！这种整体上的创造力与想象力的缺失，导致了观众对国产片的普遍不信任，有的甚至还可能滋生出某种蔑视心态。再加上国内电影迟迟没有推出分级制，许多影片对观众群落的细分工作又做得不够，怎么可能得到好报？