《血色湘西》剧照

　　《血色湘西》电视剧女主角田穗穗

　　第一声“逮起”就是从这些血性湘西男儿嘴中喊出的。

　　本报讯（记者 谭琳静 实习生 俞小艳）继一部清新风格的校园剧《恰同学少年》风靡荧屏后，另一部表现抗战之悲壮的《血色湘西》于去年年底再度掀起收视狂潮。而这两部风格迥异的剧本竟然出自同一个人之手，他就是著名编剧黄晖。昨日，黄晖同名小说《血色湘西》在湖南图书城首发，作者就自己的创作风格、创作理念及目标接受了本报记者的专访。

　　《血色湘西》，是我的湖湘血性之梦

　　记者：小说版的《血色湘西》和电视剧版《血色湘西》的区别在哪？

　　黄晖：在电视剧《血色湘西》中，童莲是个线索式的角色；在小说里，她的名字叫林湘君，是一个民间慈善人士。“湘君”取自屈原名篇《九歌·湘君》，暗示这个人物血管里有着湖湘儿女的忠义、坚毅。在电视剧里，她和田大有的爱情因种种原因并未按编剧意愿展示，在小说里则挑明了她和田伏秋（即电视剧里的“田大有”）之间的感人爱情。另外，小说里还增加了田伏秋、石天保上一代人的恩怨纠葛，丰富了情节。

　　与电视剧相比，我更喜欢小说无限的表现空间。所以，小说《血色湘西》与电视剧有不大一样的地方。我以为，这些不同更接近于我的本意。

　　记者：许多网友在热议您为《血色湘西》安排的结尾。他们说，湘西军民与鬼子激战之后，那么多人都壮烈牺牲了，您为什么只留下穗穗孤身一人活着？这似乎比让她随三怒一起牺牲的结尾更悲惨。很多人说您是个残忍的编剧。

　　黄晖：（笑）其实我在写《血》剧框架时，这个结局就定下来了。《血色湘西》本身就是一个国家、民族、民众抗战的大悲剧。但我相信，这样的结局，让绝大多数观众、读者涌上心头的，不是“悲惨”，而会是“悲壮”！

　　我写《血色湘西》，就是要强化在那个抗战时期，我们曾经付出的代价。以抗战为题材的影视作品，在我之前早已多如牛毛，但其中盛行的，似乎大都不能代表我心中的抗战。有的作品（特别是写各种游击队的），把抗战描绘得如一场郊外野战游戏，任我们发挥聪明才智（多数时候不过是些小聪明）来耍弄侵略者，以意淫出自豪，有的又一味地悲惨，描绘着中国人如犬羊般被屠杀的场景，以凄惨博同情。而在我心中，抗战是什么？它是中华民族的一场浩劫，我们为此痛失了3500万同胞。这场战争之艰苦、之悲壮，超出了我们一般人所能想像的范围。很多年轻朋友不知道，抗战中，中国军人因为冻饿而死的，比战死的还多。更多死去的人，不是军人，而是平民，跟我们一样的平民。今天的长沙市民所立之处、人们的脚下，当年却是白骨累累。

　　然而，这并不是抗战的全部，抗战不仅仅是浩劫，不仅只有悲惨、伤痛、饥饿、死亡，它更是中华民族第一次全民族团结在一起的奋起抗争！这是我的《血》想留给观众、读者的感受。

　　记者：您曾说过，《血色湘西》的主题精神是“血性”。无论是写战争，还是写爱情，这部剧里的湘西人都从骨子里透露出这种精神。您觉得您个人身上是否也有这样的“血性”？

　　黄晖：我觉得我身上还算是有这种“血性”吧。这也算我个人追求的一种东西。所以，在《血色湘西》创作之初，我也在寻找这个两个字。它是我的湖湘血性之梦。于是，我用写戏来追求这种血性的理想，用写一个最血性的故事，塑造一群最血性的人物，最终弘扬一种中华民族传统所固有的、但在当今社会却严重缺失、为大家所呼唤的最血性的精神，以此感染、震撼观众，让观众在今后的生活中，在面临利益得失的选择时，或多或少，能从中得到一点什么。

　　我不想重复自己，《恰同学少年》是大雅之作，《血色湘西》则是大俗之作

　　记者：据说您有创作三原则，一是不跟风别人，二是不重复自己，三是作品积极向上，但是要做到不重复自己相对较难。与曾获得飞天奖的《恰同学少年》相比，您在《血色湘西》中有哪些自我突破？

　　黄晖：如果要去解读《血色湘西》在文化上的意义，那我觉得它代表的是湖湘文化“草根性”的一面。这跟我之前的作品《恰同学少年》截然不同。《恰》剧所表现的，是湖湘文化中“雅”的一面，形而上的一面。许多人说起湖湘文化，说的都是这一面，它以岳麓书院、城南书院、船山学社等学院殿堂为承载，以朱熹、王阳明、王船山、曾国藩、左宗棠、毛泽东等等为代表，它是被学术化的、知识化的殿堂文化。而《血色湘西》描写的却是湘西山野民众的东西。如果说，《恰同学少年》是大雅之作，《血色湘西》则是大俗之作。而这个“大俗”却是我所认为的湖湘“雅”文化的源头。相比文化殿堂戏《恰同学少年》，我更喜欢湖湘文化的山寨版的《血色湘西》。

　　记者：《恰同学少年》现在正在筹拍续集吧？那在《恰2》中您怎样去做到不重复自己？

　　黄晖：《恰2》将在明年年底与观众见面。原本我不愿意拍续集，因为我怕重复自己。但后来我发现，我还能在续集中写出一些新的东西来。如果说《恰》表现的是一个“成材”的主题，《恰2》则表现的是一个“成人”的主题。在内容上是标准的续集，标准到《恰1》的最后一个镜头是合影，《恰2》的第一个镜头就是从合影完毕、大家说“解散”开始，讲述毛泽东、蔡和森、向警予等这样一批有着救国救民理想的学生从学校走入社会的故事。找工作、受挫折……这些经历会让现在很多大学毕业生找到自己的影子。《恰2》没有了《恰》那样的梦幻色彩，主人公会遭受严酷、沉重的打击，但，打击会破灭他们的梦想，却让他们坚持了自身的理想。

　　我有一个理想，希望十年之内让中国电视剧打入国际市场

　　记者：无论是《恰同学少年》还是《血色湘西》，您走的都是“从剧本到电视剧到小说”的道路，这是您理想中的创作模式吗？

　　黄晖：坦诚说，这不是我理想的创作模式。

　　从目前市场上来看，热播影视剧的同名书是当前出版机构的一个市场热点。《血》剧去年12月就播出了，当时就有几十家出版机构找到我要求写同名小说，最好三四月份就能出版，可这样保证了时效性却会影响小说质量，因此我延缓了好几个月才交稿，小说到现在才出版。为了使电视剧同名小说兼具质量和时效性，我后来在创作剧本时就开始写小说了，进入一个剧本、小说同时创作的模式。

　　记者： 您下一阶段的创作目标是什么？

　　黄晖：我一直有个理想：我希望在十年之内，中国电视剧能够打入国际市场，比如进入美国三大主流电视网。目前有这个意识的电视剧编导并不多。既然美国人可以拍《花木兰》、《功夫熊猫》等反映传统中国文化的东西，就证明中国的东西在国外还是有市场的，我就不信咱们中国人拍中国的东西还搞不赢外国人。

　　至于我的创作理念，那就是坚持最老套同时也是最永恒的原则：用真善美的东西（真的内容、美的形式、善的精神）给观众以心灵上的震撼。这也是当前娱乐至死的年代，电视剧突破瓶颈的终极发展之路。