在书法界，马国俊的名声不是很大，但是看过他书法的人、阅读过他文章的人、对他的书法教学略有所知的人，都会由衷地承认，马国俊是一位大家。作为在甘肃教育界的一位书法教授，他有着自己独特的艺术追求与艺术理想。

　　马国俊认为，无论是书法创作还是书法研究，都需要基于对中国传统文化的学习、认识和理解，把对文化的理解，尤其是文化中对于美、格调、意境等的理想追求融入到对书法的理解和追求中，将对书法的创作和研究的理解产生非常重要的影响。如果没有对中国传统文化深刻理解的话，也就无法理解书法的博大精深。

　　他认为中国古典书法，依据的主要是以王羲之这一书法体系的经典书法作品样式作为参照系，这是书法创作的主流，这决定了书法有传承性和借鉴性。如果只是将传统的经典作品再现出来，这还不够，还需要融入时代气息，时代气息与审美观念紧密相关。他认为对古代传统书法的创作精髓需要继承，对现代的审美习惯和倾向更要尊重，偏执于哪一个方面，都是不全面的。

　　马国俊从小对写字和作文怀有一种神圣的感情。上世纪90年代中后期，他到首都师范大学书法文化研究所学习，得到了欧阳中石等名师的指导，全面接受了系统的书法文化与艺术思想观念的教育和训练，彻底更新和改变了他原有的认识和思维方式。后来又在浙江美院陈振濂先生门下求教，理解并吸收了在实践中如何正确把握并和谐处理好临帖与创作这一对矛盾，全面更新了对书法的文化观与艺术观的认识。他把这些认识和理解都融在了自己的书法实践和教学活动中，成为了自己的艺术理论根据。

　　文/戴凌云