这几日看电视连续剧《命运》，顺手记下一些随感，前天晚上有几个外地作家来深，就一起去了一个书吧。其间一位媒体朋友看见我，劈头就是一句：“你现在怎么对这种主旋律的戏也唱赞歌啦，真可以。”我说：“你看过这部剧吗？”他不屑一顾地说：“这种主旋律剧，我是不看的。”言下之意，他是天才，不用看就能得出结论。

　　对我的文章，我倒从来没有敝帚自珍的，但该名记的有些观点和结论，我又确实相当地不认同。

　　其实“主旋律”这个词，历来都很模糊、暧昧，什么叫“主旋律”，反对者和支持者都没有说清过。好像基本上是针对一种题材的片子，表现政治的、当下的。此之谓也。

　　不过在我看来，判断一部作品的好坏，不在写什么，而在怎么写。能够直面人生，打动内心的作品，就是好作品。能够直面部分人生，打动部分内心的作品，就是过得去的作品。反之，作品就不咋地。

　　你说《泰坦尼克号》是不是主旋律？假如你把它理解为雷锋式的救人英雄时，它就是。

　　你说《珍珠港》是不是主旋律？假如你把它理解为“三大战役”时，它就是。

　　你说《兄弟连》是不是主旋律？影片结尾时，军官对他的兵说过一番话：“这是一场漫长的战争，也是一场艰苦的战争。你们英勇并且骄傲地为祖国作战，你们是不平凡的一群，彼此紧密相连，这样的情谊也只存在于战斗中。”

　　这些片子都表现了相当“政治”的东西，都在宣扬美国精神，也就是在宣扬美国的主旋律。但是它们无一例外地受到全世界包括吾国观众的追捧。大家好像都对美国的大片津津乐道着，但偏偏一到咱们自己，就觉得怎么看怎么不顺眼了。仿佛老婆和电影都是别人的好。

　　实际上，我并没有认为《命运》拍得多么完美，它当然有很多不尽如人意的地方，还可以拍得更好的。

　　但我同样认为，《命运》是第一部全景式再现深圳特区历史的电视剧，过去也有过涉及这段历史的作品，但大多语焉不详，点一笔就荡开去。

　　《命运》也是成功地正面讲述两万基建工程兵建设深圳的电视剧，过去在《深圳人》和《深圳往事》里也表现过，但无论在广度和深度上，均不能和《命运》相比。

　　另外，《命运》并没有像某些不屑于看的人那样，是歌功颂德的温吞水式的片子，它一点也没有回避矛盾、粉饰太平，它也没有停止对旧有体制的无情批判，其中有些台词拿到今天仍然是振聋发聩的。

　　我们看到转业军人冯宁在垃圾堆捡破烂（而且还能碰到战友），看到陶怡妹子摆小摊被工商追得满大街跑，看到“时间就是金钱、效率就是生命”这句口号曾惹来多大麻烦，看到市委书记宋梓南不止一次被“马列主义老太太”训得一愣一愣。这些矛盾和冲突，都在戏里有血有肉地交织着。

　　所以我觉得《命运》的主旋律就是：命运。

　　人的命运，城市的命运，国家的命运，未来的命运。

　　如果说这就是“主旋律”影片，那我说，就得这么拍。