内向者的悲剧

　　韩松落

　　达伦·阿罗诺夫斯基编剧和导演、娜塔丽·波曼主演的电影 《黑天鹅》，已经成为今年奥斯卡的有力角逐者。

　　诠释《黑天鹅》的观点非常之多，最常见的一种是，每个人心中都有一个黑天鹅，有一个时刻会出笼的心魔。但我从中看出的，却是一个内向者的悲哀，一个在黑白判然的理论指导下成长起来的女人的困惑。妮娜的家庭，有一种清教徒式的清寂，控制欲极强的母亲，早年因为怀上了她而放弃舞蹈事业，她被母亲管束着，成为一个矜持内向的人，从心智到处世到性欲，都处于一种蒙昧状态。

　　当然，身为一个内向者，如果能一直蜷缩在自己的洞穴里，也是安全的，但成为《天鹅湖》主演的机遇，将她从这个内向的洞穴里拉了出来，在现实中，她得去竞争，一次再次突破自己性格的底线，慌乱地揣测舞界潜规则，笨拙地模仿前主演的处世之道。在舞台上，她要释放欲望，开拓内心的疆域，去揣摩黑天鹅的热烈和邪恶。于是，一个对手在她的想象中诞生了，她未必在舞艺上强过她，只是性格更适合这世界，比她热情，比她受同事欢迎，在男人中间游刃有余，更善于呈现心中的欲望，更重要的是，从不对事物的黑与白耿耿于怀。她得竭力和她攀比。被所有这一切激发着，她终于超越了自己精神世界的安全线，一脚踏入深渊。《黑天鹅》其实是一个内向者失去了内向的权力，失去了熟悉环境的隐蔽，走向危险荒野的故事。

　　让人反复思量的，还有影片和《天鹅湖》的互文，开始，觉得妮娜像是奥杰塔和奥吉莉亚的综合体，黑和白是她精神的两面，后来，觉得她更像王子齐格弗里德，出身单纯的环境，懦弱、游移不定，但却因为欲望，陷入了超出他应对能力的复杂境地。