□ 于国鹏

　　画龙点睛的故事大家都熟悉。优秀的舞美设计之于一部戏剧，就能起到画龙点睛的效果。

　　好的舞美设计，首先要“新”。出乎预料，大家都没见过，就是于鹤咏所谓的不落俗套，这样新鲜感就来了，能为整台戏增色。即使采用的是大家熟悉的艺术元素，但只要独具匠心，巧加琢磨，也能用出这样的好效果，像张艺谋奥运开幕式上的“画卷”就是，画卷并不新鲜，但他用出新意来了。鼎上的纹样也不是什么新鲜事物，但《重瞳项羽》中同样用出了新意。

　　其次要“准”，也就是要找准聚焦的那一点。这像一篇文章的立意一样，“立片言以居要，乃一篇之警策”，这一点找准了，才能用以贯穿剧情，才能点染主题。《重瞳项羽》找的是鼎纹，以之为核心元素设计舞美，与元素本身的文化内涵、与戏剧主题和美学风格相吻合，舞美和剧情水乳交融，演员表演起来更有空间，观众欣赏起来也不“隔”。尤其对观众来说，获得艺术享受的同时，能更准确地理解和把握剧情，领会主题。

　　还要“含蓄”。含蓄并非含糊，而是指内涵要相对清晰，但呈现得不是那么直露，含不尽之意见于言外，这样的舞美设计，才能给演员以广阔的表演空间，给观众以无限的联想空间，才能把观众带进戏里，让观众始终在积极联想中“参与”剧情，自然更易于引起共鸣。

　　以上更多地是对舞美作品而言。对于创作者来说，除了理解剧情，高超的艺术素养是要储备的，这样才能自然下手，优游不迫、沉着痛快地设计出让人耳目一新的好作品来。