范冰冰以一套“china瓷”礼服惊艳戛纳红毯

　　中广网北京5月17日消息 据经济之声《天下公司》报道，第65届戛纳国际电影节今天拉开序幕。今年适逢著名影星玛丽莲·梦露辞世50周年。因此，本届戛纳电影节的宣传海报以这位性感女神的影像为主题，开幕式现场也奏响了艾尔顿·约翰献给梦露的歌曲——风中之烛。

　　现在，戛纳的大街小巷，梦露的身影可以说无处不在。除了铺天盖地的海报和雕塑，还有很多美女头戴金色假发，身着白色短裙，装扮成梦露的模样，在人流中徜徉。爱奇艺网的前方记者就和其中的一位攀谈起来：

　　这位美女说：“你是从中国来的？好遥远啊！你知道吗？我特别爱吃中国的点心。至于说中国电影，我看过李小龙的电影，他也是从中国来的吗？”在得到了肯定的回答后，这位梦露模仿者说道：“哦，如果是这样的话，那我就算是喜欢中国电影的。”

　　李小龙去世都快40年了，想不到时至今日，在一些普通的西方人眼中，这位功夫影帝仍然是中国电影唯一的代名词。国外影迷的这种印象，或许也可以和华语电影在戛纳的处境相互映证。和去年的情况类似，在本届戛纳电影节上，华语影片再次没能入围主竞赛单元，失去了角逐金棕榈奖的资格。

　　连续两年发生这种状况，许多人都在网上发帖子分析原因。有人说是咱们的电影太商业化，还有人说是华语电影太中国化。但是，戛纳电影节主席吉尔-雅格布表示：“华语片应该保持真我和真实状态。”而戛纳选片主席蒂埃里-弗雷莫的回答是：“今年中国送来的影片没有达到戛纳的预期。”

　　不管是因为什么，反正华语影片今年是又到戛纳集体打了一回酱油。不过，可以让中国影迷感到欣慰的是，虽然中国电影没出彩，中国的影星范冰冰却在戛纳的红地毯上出了一回风头。

　　前两年，范冰冰分别身穿以龙和仙鹤为花纹的晚礼服，出现在戛纳的红毯上。今年，范冰冰的“战袍”依然尽情展示了东方风情，只是今年用的是中国粉彩瓷器的图案。范冰冰的在接受YOKA时尚网专访时表示，她觉得自己是中国女演员在戛纳的代表：

　　范冰冰：这是连夜运过来的，因为看了这边所有的衣服，大部分都是西式的礼服嘛，然后也有非常多很漂亮的，但是因为它是每一个国家有一个女演员的代表，我是用中国风，因为前两年的中国风他们很喜欢。

　　范冰冰前两年在戛纳的中国风造型一直为人们坐津津乐道，而这一次，华人影星又是靠范冰冰来抢镜。有网友评论说，范冰冰的礼服是在向全世界诠释中国文化的独特魅力，又一次成功亮瞎所有人的眼。

　　但是，也有人说范冰冰这是在刻意制造话题，炒作自己。面对记者的这个问题，“范爷”犹豫了一下，回头征得了另外一个人的同意后，才坦然地表达了她的观点：

　　范冰冰：我是这样觉得的，就是引起话题这个事情不是最重要的，最重要的就是穿什么样的东西出来，或者是你用一个什么样的方式，对于我自己来说，我是一个不太喜欢常规或者是一成不变的人，很多朋友比较了解我，我也是一个很喜欢乱玩的人，有的时候可能玩的很好，有的时候可能玩的很烂，但是我觉得不管好还是不好，都可以去尝试或者是去改变，用你自己的想法去做一些不一样的变化。

　　不过，一个女演员在红地毯上的风头再劲，也无法改变中国电影的尴尬处境。其实，中国电影也曾经在戛纳这样的电影节上获得过最高荣誉，然而，这些电影又往往在国内无法获得好的票房。有人说，中国电影现在找不准点，抓不住主旋律，动辄就是古装、武侠、魔幻，偏离了所有的现实。而有些导演的片子虽然关注现实，格调却又太灰暗。

　　还有人认为，中国电影的问题是，我们还在“到底是该商业，还是该艺术”这个问题上纠结着。电影《富春山居图》的导演孙健君对乐视网在戛纳的前方记者说，严格意义上来讲，电影并不是一个艺术品：

　　孙健君：电影是用艺术跟市场跟科技跟经济相结合的四个方面一个都不能少的一个系统工程，绝不是一个文艺作品，这是第一。第二，电影绝不可以缺少艺术，就是艺术是电影的要素之一，不是全部，所以电影严格的意义上来讲不是一个艺术品，它是一个市场化的，是一个有艺术要素构成的，但是不限于艺术本身的，电影项目不单单需要艺术的积累、艺术的资源，需要行业资源还需要政府和其他社会资源，比如讲资金，比如讲你的市场推广，包括跟你们媒体这么良好的关系，得到你们这么多支持，不是一个年轻的导演只凭艺术的冲动，或者有艺术的理想就能实现的。

　　孙健君认为，艺术电影当然是需要的，但是，对目前的中国电影人来说，当务之急是如何抵御好莱坞电影的强势冲击，而他的解决方案是，拍摄所谓“时尚大片”，来撑起中国电影的台面：

　　孙健君：小情怀的小片子永远需要，严肃认真的片子也需要，但是在目前好莱坞大片如此猖獗的进入中国的时候，中国急缺这个时尚大片来撑一面台，我们应该这样子说，中国必须有这样的大片，即便我们不成功，也得有人来做否则的话中国电影很危机。