6月12日，北京人民艺术剧院建院60周年，这一天进入人艺的四位新人起立向前辈致敬。

　　中广网北京6月13日消息 据中国之声《新闻纵横》报道，北京王府井北大街22号，是北京人民艺术剧院所在地，一个走过60年风雨历程的国家级剧院。它的南面，是王府井商业街，在这样一个商业气息浓郁的繁华老街上，这座剧院散发着独有的文化韵味，与商业街上喧嚣和浮躁似乎格格不入。

　　北京人艺艺术密码：戏比天大 扎根人民

　　这里曾经涌现出曹禺、焦菊隐、欧阳山尊等戏剧大师；这里也曾走出过濮存昕、杨立新、宋丹丹、梁冠华这样的优秀演员；这里曾经上演了《茶馆》、《龙须沟》、《骆驼祥子》等中国话剧史上举足轻重、脍炙人口的剧目。

　　昨天上午，众多老中青艺术家汇聚人民大会堂，共同庆祝北京人民艺术剧院建院60周年。回顾60年坎坷历程，北京人艺已经在人民的心中留下了不可磨灭的印记。

　　《龙须沟》是老舍先生于1951年春天，在深入北京南城的龙须沟后，写出的一部表现新中国成立后，政府改造龙须沟，造福百姓的话剧。当年，在大导演焦菊隐的带队下，人艺剧组亲自来到了北京南城的龙须沟体验生活，使随后的话剧舞台上呈现出一幅幅现实生活的画面，由此，确立了北京人艺用艺术服务人民的舞台风格。

　　北京人艺老艺术家、著名演员蓝天野：彭真同志有个意见，我们这个文艺还是得为人民服务，别光叫艺术剧院。为人民服务，所以要叫北京人民艺术剧院。

　　1952年，在北京史家胡同五十六号院，曹禺、焦菊隐、欧阳山尊和赵起扬，这四位北京人艺的奠基者描绘下未来“北京人民艺术剧院”发展的蓝图。回忆起当时建院的往事，北京人艺81岁的老编剧蓝荫海说。

　　蓝荫海：第一没有剧场，第二没有排练厅，连礼堂都没有。我们就在这个演员宿舍的院里头开的建院大会。市里领导要来参加，建国这几年他们都很忙，所以就选择一个晚上开的建院大会，一溜房子前头摆了几个条桌，铺上几个白单子这就作为主席台了。

　　六十年一甲子，北京人艺，这座在周恩来总理亲自关怀下建立的中国最顶级话剧殿堂，形成了现实主义的艺术风格，创建了独具特色的“北京人艺艺术学派”，如今以演员濮存昕、杨立新、梁冠华、冯远征为代表的中青年艺术家已经扛起并传承着“北京人艺”的旗帜。

　　著名演员蓝天野：我有一个感受，人艺道路不是一帆风顺，也有波折，也有若干坎坎坷坷，磕磕绊绊。像濮存昕、宋丹丹、冯远征他们这些非常成熟，是现在的有卓越成就的北京人艺的骨干力量。一拨年轻演员，条件好，肯用心，前途不可限量。北京人艺，后继有人。

　　北京人艺风雨六十年的艺术密码，除了“扎根人民”，还有四个字，那就是“戏比天下”。

　　“戏比天大”出自戏剧大师、北京人艺首任院长曹禺。他曾说，北京人艺最重要的是，艺术家们对戏剧艺术的痴迷热爱，对戏剧艺术锲而不舍、精益求精的艺术精神。“戏比天大”这四个字也激励着人艺的演职人员时刻保持对艺术的敬畏之心，永远保持对艺术精品的不懈追求。影评人史航讲述这样一个真实的故事。

　　史航：像苏秀文，那么好的大演员，北京人艺排《带枪的人》，讲列宁的。有一个女打字员，一句台词没有，就叭叭叭在那儿打字，苏秀文就去那个角色。她打字的时候，当列宁出现的时候，打字的声音会变小。当大家没有台词的时候，她打字的声音会变大。

　　台下的保加利亚戏剧家说，这个人是谁？人说是一个刚刚从上海调来的大演员，自愿来演这个小角色，那专家说，太了不起了，你看她的手、她的腿、她的动作，她的节奏控制得特别好，对这个戏有帮助。这是人艺的风格。

　　没有小角色只有小演员 大腕甘做螺丝钉

　　六十年来，三百多部优秀剧目，北京人艺已经在中国话剧史上留下了辉煌的印记，甚至超越了当时建院时的目标。

　　在话剧市场普遍低靡的时候，北京人艺始终坚守传统，并不忘创新。当一些人把院团改革称作是“减人、减钱、甩包袱”的时候，北京人艺如何创新？如何与市场需求接轨？新的时代背景下，又面临哪些新挑战？

　　进入新世纪，北京人艺作为国有艺术院团在文化体制变革中是一场重头戏。北京人民艺术剧院院长张和平坦言，在一段时期内，由于班子和队伍的不团结，没有与之地位相匹配的作品出现，北京人艺曾一度被社会诟病为“一锅粥”。近年来，北京人艺从多个方面进行了机制改革。

　　张和平：在2008年我们又提出：以机制改革为动力，以艺术生产为中心，落实“三个提倡”，实现“一个目标”这样的口号。在这样的工作思路当中，我们从五个方面进行了在用人和分配机制上的改革。在社会上、影视界都成名立腕的所有演员整建制地回归了舞台，全面承接了老一辈艺术家打下的江山。

　　虽然现在大量中青年演员已经回归舞台，虽然北京人艺的传承仍在继续，但是演员冯远征仍对现在一部分青年演员的急功近利，表示担忧。

　　冯远征：戏剧传承现在就是最大的问题，我觉得现在影视发展，应是这方面挣钱比较多，所以很多演员为了改善生活就会放弃一些话剧演出。我觉得可能是时代的问题，但是没办法。我相信如果你有一颗爱话剧、爱戏剧的心，你可能会放弃一些名利上的东西，回归舞台。

　　作为北京人艺的演员，今年82岁的朱旭先生曾在电影《变脸》、《洗澡》中有过精彩表演。但很多人不知道，他年轻时是北京人艺舞台的一位超级替补，真正诠释了舞台上“没有小角色、只有小演员”的说法。或许他的故事对于当下的年轻演员，乃至略显浮躁的社会有所借鉴。

　　影评人史航：我们知道朱旭。朱旭我都不知道他演过茶馆，其实他在茶馆里跑过很多龙套，做茶客。抓乱党的时候，四个人在台后乱跑，其中的一个就是他。他还代了一天的秦二爷，因为那天蓝天野老师好像生病了，然后他还等着代王掌柜，所以是个万能替补。人艺很多大腕演员他甘心做一个螺丝钉。

　　六十年风雨轮回，斗转星移。六十载甲子更迭，从头计数。北京人艺有苦有甜，有成就，有辉煌，更有挑战。伴随话剧事业一生，把一辈子奉献给北京人民艺术剧院的著名导演苏民说，现在，北京人艺正迈步从头越。

　　苏民：我很高兴看到剧院今天这样的一个兴旺发达的状态。这个剧院要搞好它的话，它的辉煌还在后头。坚信这个信念，后继现在不是没有人，问题是后继的人还要再跨大步，才能再跃进。（记者韩秀 纪乐乐 马喆 李文蕊）