文_李简

　　也许与自己做了父亲有关，跟大多数影迷的吐槽不一样，我觉得黑三是这个系列里拍得最有余味的，尽管汤姆·李·琼斯确实老了，千奇百怪的外星人造型少了，Boss的能耐也平庸得让人失望，穿越的整体思路则俗不可耐。

　　但作为喜剧，只要威尔·史密斯依然能逗笑你，那就别去钻牛角尖，探究什么时空穿越的漏洞；作为系列片，前两部关于外星人的想象力已经淋漓尽致，至此未必黔驴技穷，却也不必总是吃老本；作为10年后才姗姗来迟的续集，它能如约而来，便可怀旧，总胜却那些开了坑却又弃坑的太监戏。

　　更何况，这一部里面的台词那么与时俱进，铺陈之下的美国上世纪六十年代琳琅满目，一张照片，一个人名，一个侧影，一句对白，随处是彩蛋，看得懂的看个门道，看不懂的看个热闹，票房轻松超越前作。

　　不过，我已经不太在乎这种美国人又拯救了世界的主题，对于全场无尿点喧闹到最后的氛围，也渐渐麻木。必须承认，一开始我没有意识到，阿波罗发射场的黑人军官居然就是主角的生父，所以看到小詹姆斯从车里跳下来叫爸爸，J则目睹了自己的身世真相，才觉得心里也有一片柔软被打动。

　　其实，这是一把钥匙。也许是导演的本意，也许只是我的推测。29岁的K，牵着七八岁的小J，慢慢走远，然后是怎样的故事？影片里已经交代过——K从此发生了变化，至少是没有再继续自己的恋情，甚至是终生未娶，变得寡言；J则说过只能自己一个人打篮球，从来没有见过父亲，他以高级探员的权限也无从查看K当年的资料。

　　对K、J有着明显超越搭档的情感与依恋，影迷们打趣说这是时下影视作品最流行的“基情”。我不大明白这个词的褒贬，但厌倦这插科打诨式的解读。我更愿意相信，是K抚养大了J。然则K又不愿让J知晓真相，这很容易办到，只需用记忆消除器对着人闪一下，就都忘了。

　　天知道K为什么要这么做：也许他不愿被感恩；也许他自知职业高危，更不愿以亲人的身份让J面对又一次“失怙”的可能；也许他一早就确定了要将J带入自己的行业，因为那是J生父的愿望；另一方面，K又不想J带着亲情与自己去过刀口上舔血的生涯……总之，这也是一片情，不是什么搞笑赚眼球的“基情”，而是无声胜有声的父爱。

　　或许是巧合，最近看了若干个片子，似乎都跟父爱能够扯得上关系。

　　张家辉主演的《大追捕》，讲一个父亲为了保护女儿甘愿自己殒命的悲情惨剧。他其实只在孩子出生和自己死亡的两个时段，与女儿有命运的交集。但这也足以说明，并不需要朝夕相处、日久生情，父爱不会打折扣，甚至反因种种不同寻常的命运捉弄，而生出至深的亏欠，乃至想要不顾一切地补偿孩子—哪怕是生命。这是所谓的血浓于水。

　　伊朗电影《继父》，则讲述了另一种可能：父与子，常常会有冲突，继父继子之间，隔阂与矛盾更加重一层。于是孩子离家出走，继父出门找寻，在一起回家的路上，遭遇危险，继父奋不顾身保护继子，怨恨也由此消弭。这未必就能得出水不淡于血的结论，但至少可以说明，沉默严厉的父亲，不擅长将爱挂在嘴边，但一定有不寻常的关怀放在心里。

　　爱孩子，出乎天性，并不值得大书特书。倒是如何爱孩子，成为一个话题。在这一点上，国产片似乎并无特别的亮点。当年陈凯歌的回归之作《和你在一起》，呈现出中国家庭中一味望子成龙的“爱子观”。史密斯的《当幸福来敲门》则不妨与之对照，父亲一边拉扯着孩子生活，一边自己力争上游，这相信能让孩子终身受益。在《美丽人生》里，一家人被纳粹投入集中营，但一直骗孩子说这是在玩游戏的那位犹太父亲，更是让我辈从欢乐到唏嘘、到感动、到崇拜、到沉思。

　　教给孩子以坚强和乐观的人生观，这是说起来容易、做起来并不简单的事情。但这又实在是远比教给孩子以钢琴、绘画、高尔夫来得重要的爱。下画还不算太长时间的《雨果》，最扣人心弦的，不正是小孤儿锲而不舍地追寻父亲给他留下的信息吗？哪怕是父亲已经身亡多年，但父爱让他孑然一身亦不曾感觉孤独，因为父亲还曾告诉给他一个生活的梦想。这，珍贵之至，万金不换。

　　说回《黑衣人》。无论K是基于如何的考虑不想让J知晓真相，但看一看J那贫嘴、乐天、善良的个性，他对J的抚育可谓异常成功。但另一方面，K倘若是想让J了无牵挂行走江湖，那他就失败了。就算是有消除记忆的利器，但在得知真相之前，J便不由自主地对K有着亲情般的亲近。

　　可见，有些情感，并不由记忆做主。