广绿玉作品《丰硕成果》。

广州亚运会贵宾礼品《和谐亚运砚》。

张庆明大师作品《五皇赐福砚》。

碧玉作品《生生不息》。

　　广东工艺名城

　　之肇庆篇

　　近日，省博物馆与省工艺美术珍品馆都陆续举办以端砚为主题的展览，人们的目光再次聚焦于这些富有文化底蕴的石头上。端砚是肇庆一张亮丽的文化名片;而肇庆除了端砚外，四会玉器以及广宁广绿玉也毫不逊色。这方水土上养育的石头“会唱歌”，述说着当地的文化和历史。如何让这些传统的石头文化在新的时代背景下突破传统，焕发新颜？这是当地艺术大师们一直在孜孜探索的课题。记者将带您走进广东工艺名城肇庆，感受这些石头的文化魅力。

　　文/图 记者黄健源、刘鹏飞、于敢勇

　　发展现状

　　端砚：从业人员素养要提高

　　目前在肇庆从事砚雕行业的人员有几万人。中国工艺美术大师黎铿介绍，砚雕在技艺传承上仍以师徒式传承为主，他本人带徒授艺也是不遗余力，如今他的徒弟不少都已是大师级人物。

　　中国工艺美术大师张庆明则认为，目前砚雕行业还是较欠缺创作型人才。砚雕需要艺术涵养的积累，而目前从业人员文化水平偏低，文学、美术、篆刻等方面的水平和修养都有待提高。他建议在大专院校开设工艺美术选修班、端砚专业培训班等，加强行业整体的素质。另外，端砚要由工艺品走向艺术品，还需突破地域性，多与各地工艺师交流。

　　这一点，出生于肇庆砚雕四大名家之一罗氏家族的罗建泉颇有体会。他说，目前国家为从业人员提供了学习进修的平台，出去多看看，可以开阔视野，对雕刻技艺的提高有很大帮助。2010年，他的作品《和谐亚运》砚就成为第16届亚运会的贵宾礼品，该作品在传统的基础融入了赛会元素，走进了亚洲各地友人的视野。

　　四会玉器：造型取材全面突破传统

　　四会拥有“中国玉器之乡”的美名，传统玉器取材以翡翠为主，造型以山水、器皿、观音象等为主。如今则有行家在原材料使用上突破传统，使用了碧玉，造型上也以抽象、现代的风格为主，在艺术设计上探索了一条与传统玉雕不同的新路。

　　当地玉鼎记公司负责人张锦洪就表示，他们如今的作品更多体现现代设计理念，不追求具象，而用简单的线条以及点、线、面等元素来表达艺术诉求。他认为，玉石通过个性化的创意设计可以带动市场，填补市场空白；而消费者也会通过选择玉器来体现自己的思想和个性。

　　张锦洪认为，四会玉雕目前也存在创新力不够、市场存在信誉危机以及创作缺少文化内涵等问题。

　　广绿玉：

　　后起之秀 声名鹊起

　　广宁县所产的广绿玉，俗称广绿石，其开采历史可追溯到明清时期，其雕刻工艺同样历史悠久。广绿玉近几年声名鹊起。广宁县工艺美术行业协会会长邓相兰告诉记者，目前，广宁县有两三百间大大小小的工作室，从业人员达一千人左右。近几年广绿玉价值升值很快，而矿产资源则越来越少。邓相兰认为，广绿玉之所以有独特的魅力，在于其色彩丰富，玉质纯净，品种多样，加上工艺美术师独到的创作和精湛的雕工，使其前景十分美好。邓相兰说，以后广绿玉还将多走出去，进行全国性的参展与宣传；同时还计划到广州开辟宣传窗口，以及在当地成立广绿玉文化博物馆，从而推广广绿玉文化。

　　行业思考

　　大师声音：行业发展离不开政策支持

　　在谈到肇庆工艺美术的整体情况时，黎铿大师告诉记者，肇庆工艺美术行业近十几年发展较快，经营得也不错，效益不断提高，品种越来越丰富。例如四会玉器的创作材料不局限于翡翠，还包括碧玉等其他玉石，而广宁的广绿玉则是近几年兴起的工艺品种，已经成为广宁县的文化名片。

　　黎铿说，近年来肇庆工艺美术迅速发展，而政府正大力打造文化产业，对于工艺美术行业来说更是一个重要的发展机会。黎铿寄语年轻的从业人员：要做精不做滥，既要继承传统，又要不断创新，与时代结合，用作品记录时代。无论是端砚还是玉雕，其原材料都是珍稀的资源，如何提高作品的艺术品位、提高艺术附加值是一个重要课题。

　　专家点评：造型设计有待提高

　　广东省工艺美术研究所副所长郑舒文表示，肇庆的工艺美术品有个共同特点，就是做的都是稀缺资源，近几年在政府、行业协会大力推动下，取得了长足的进步。比如四会的玉雕，生产效率高，产量大，从业队伍的年轻人也比较多，行业发展欣欣向荣。不过，肇庆工艺美术的发展也依然任重道远——尽管有些作品融入时代元素，但更多的还是在重复古老的题材。除此之外，肇庆工艺美术行业虽有国家级大师，但整体上从业人员素质偏低，在造型设计方面还有待提高。

　　郑舒文建议政府、行业协会能多提供一些平台让从业人员去学习、交流、观摩，以提高他们的审美、创作、造型等能力。同时希望从业者们吸收西方美术的严谨造型、合理空间排列等精华，从专业的角度上提高产品的附加值。